王寶強拿起話筒笑著點了點頭。
“很好啊，何導是一個很專業的導演，他在拍攝過程中教了我很多。大家都知道我最初也是演電影的，但是後來演電視劇多。主要是因為大家把我當特型演員看，沒有這麼多的電影角色適合於我，所以我一直接不到好的電影約。”
“所以你想突破，那何方導演又教了你啥呢？”經瑋問道。
“何導是支持我突破的，他也教了我很多表演上的技巧，跟國內的那些演員前輩那教的不一樣的東西。但他也跟我說，不要急於去顛覆或突破自己的固有戲路，因為容易弄巧成拙。”
“突破與改變應該在表演越來越成熟後慢慢去變，就像萊昂納多，任達華，梁朝偉這些人一樣，一開始他們就是演一些帥哥類型的，相對正麵的角色。後來，慢慢的演技成熟了，也就能亦正亦邪了，更是能駕馭許多的角色。”
王寶強說完看了眼何方，何方笑著拍了拍王寶強。
“所以，他給我的建議是不要急，慢慢等機會，挑劇本。我覺得這就挺適合我的，畢竟我非科班出身，演技上還不夠成熟。”
王寶強說完，經瑋帶頭鼓起了掌。
“何方導演還是一個良師益友啊？剛才寶強老師說你會教一些跟國內表演教的不一樣的東西，具體是什麼？你會去調教劇組裡的所有演員嗎？”
麵對經瑋的新問題何方不急不慢的拿起話筒。
“說不上是良師益友，但是作為一個導演肯定要有指導演員表演的能力。其實我也沒教什麼不一樣的，我告訴他們的都是一些應急的法門。用在表演學派裡麵就是方法派，即如何不用體驗生活就能利用技巧把角色給演活了。”
“然後呢？”經瑋看何方說到這就不說了，立馬追問道。
“然後以後再說，這是首映禮，不是課堂啊，大家會不喜歡我像個老師一樣吧啦吧啦的說一大堆許多人還不一定認可的理論的。”
何笑道。
“哈……”
“好，那我們說回電影……”
……
接下來經瑋又問了些問題，主要是針對電影的，《人在囧途》劇組一一解答。
輪到了互動環節，何方立馬就接到了一個記者犀利的問題。
“何方導演，你說導演不應該在拍攝過程中對劇情進行創作，那如何做到導演在電影中的表達？失去了表達權的導演那豈不是就是一個傀儡？”
何方立馬給這個提問者豎起一個大拇指。
“你這個問題問得好，首先確定一下，什麼時候需要導演表達？其次需要確定一下，導演要表達什麼？”
“導演可以在劇作、攝影、表演、剪輯、音樂……等影視劇所有創作環節上表達自己，但是導演不能搞一言堂的表達。你剛才說了失去了表達權的導演是一個傀儡，那被導演一言堂表達後失去了劇作、表演、攝影、美術、剪輯、音樂等主創們的表達權去哪了？滿足了導演的一言堂，他們是不是成為了傀儡了？”
“既然導演這麼厲害啥都能做，為什麼不一個人兼了所有工作？何必還要請這麼多優秀的主創來協助製作呢？所以，如果想導演一個人全部表達，可以，你自己掏錢，一個人寫劇本，一個人拍，一個人剪……這就是最純粹的作者電影。”
“當然，可能最終結果是，電影院裡也就你一個人。”
“所謂的導演表達，是把一部優秀的劇本，一個好看的故事，通過導演的手段視聽化，美化，與觀眾共情。”
“其次，導演想表達什麼？如果導演表達主要指劇情的話，那何必還要編劇？那何必在各大電影節還設個最佳劇本獎？”
“因為按照‘劇情是導演表達的一種’這樣的邏輯，劇情能獲獎那就等於是導演獲了獎。但事實上不是這樣，事實上是各大電影節給的最佳導演獎評判標準是有這麼三點的：”
“一，導演能否通過創意和表現力將電影故事生動地呈現在觀眾麵前，也就是導演是否會講故事。如果你把故事改得更看不懂了，那還叫會講故事嗎？”
“二，導演的技巧和風格，導演是否有獨特的技巧和風格，能否將電影拍攝得精美絕倫。也就是對演員，布景，道具，聲光等運用到位沒有？以及個人風格的表現力，這部電影能否成為導演生涯的代表作，它體現了你什麼風格？”
“風格包括：比如塑造人物獨樹一幟，讓電影色彩運用獨樹一幟，比如調度上獨樹一幟，再比如使畫麵、音樂聲音或特效的節配合節奏等獨樹一幟等。又或者說你在電影中有了一種強烈特色化的表現，比如開啟了如暴力美學的風格等。”
“三，電影的票房和口碑電影是否在票房和口碑上獲得了成功，是否受到了觀眾和媒體的好評。哪怕你是一部文藝電影，你是否讓媒體與評委們感受到了驚豔？”
“這才是導演該做的事，而不是去在片場隨意改劇本才叫導演表達，如果現場改劇本叫導演表達，那觀眾將會在電影院看不到一個完整且連貫的故事。”
何方一口氣答完，很多的事業內人知道，讀過書的人知道，但在公眾場合挑破的，何方是第一個。
台下的觀眾立馬響起了一陣熱烈的掌聲，掌聲代表了大家對何方說詞的認可。
“何方導演，說的好……”觀眾席中有人大喊一句，然後大家哄然大笑。
首映禮一結束，立馬一些文藝導演就全走了，也不說話，個個鐵青著臉。
當然，記者是不會放過他們的，不過大多數人沒有說話。
隻有一個例外，他就是賈科長。
“有些人運氣真好，哪怕不懂的拍文藝片卻仍然拿大獎。拿了就拿了，但反過來罵娘汙蔑這就不對了。而且他根本不知道文藝電影的核心是什麼，文藝電影的核心就是作者表達，就是導演的表達。”
“你說的是何方嗎？”記者問道。
“我可沒說啊，是你說的。”
賈科長正準備走時，又停下了，轉頭對著記者：“剝奪導演的創作權不是工業化，我覺得不能在好萊塢學了八年，就回國把我們自己的東西就全否決了。”
“工業化不是中國電影的發展方向，什麼製片人中心製也並沒有說的那麼好。如果真那麼好，為什麼好萊塢也有那麼多的爛片與虧損電影？彆總迷信國外的。”
賈科長說完就一甩手走遠了，留下了一臉興奮的記者們，趕緊去堵何方，說不定能掀起一場罵戰。
(本章完).