“我也問過神和住，但他回答說記不太清楚，不過好像是由前麵算起第二節車廂。”
“第二節車廂……而且，這個位置在車廂最旁邊，這麼說，豈非就在洗手間正上方？”
“啊，不錯，就是這樣。”
“瘦小的小醜在舉槍自殺的洗手間正上方車頂？”
“一定是。”
“這麼說，拍攝這張照片的瞬間，列車車廂內的洗手間門前正擠滿包括杉浦在內的圍觀人群，而且因屍體消失震驚不已？”
“沒錯，就是這樣！但，原來屍體是移到車頂……”
“應該不會錯了，可是……無法確定手上是否握著手槍，從照片上看不出來……”？？？？？？？？？
“是的，但，實在太不可思議了。”牛越說。
“又出現新謎團了。”加賀也恨恨地說。本來以為已慢慢解開一個謎團，卻又增加新謎團。
“不會是靈異照片嗎？”牛越還是執著於這點，“已經死亡的這男人，靈魂在升往空中的半途，卻正好被自上空拍攝到？”
加賀默然。他無法譏笑牛越的這種想法，事實上，仔細一看，身穿小醜服的男人那呈大字狀的屍體似未與車頂密接，仿佛浮在車頂上。
“真是麻煩透了。”加賀說著，整眉，搔了援額頭，“沒想到會有這樣的照片。但是，至少待地前來一趟是有其代價。”
但是，坦白說，他內心並不覺得這張照片特彆值得重視。
接下來，加賀由牛越帶領去見神和住。神和住是滿頭銀發、身材不錯，有些精悍的老人，全身散發出行動力，非常適合當媒體攝影師的人物。
在這次偵查工作中，加賀見過各種類型的老人，有能讓人感受其人生感性、也有似便山那樣的人，也就是說，隻要看其現況，就可了解此人經曆過的人生。在春天能碰上此等綜括整個昭和時代的事件，實在具有奇妙的象征性。
神和住的家位於可由機場步行抵達的距離內，擁有相當廣闊的建地，不過隻有一部分以籬牆圍繞，房屋四周是菜園和空地。在東京，根本不可能見到這樣的住家！加賀在客廳裡邊望著玻璃窗外的菜園，邊跟神和住交談。神和住的臉孔、身體皆健碩，講話聲音也宏亮，他詳細說明那天晚上在空中拍攝過程是何等冒險，以及列車出軌的瞬間，連在高空都聽到巨大的聲響。
由於用餐時間將到，不方便逗留太久，打電話叫來計程車後，加賀和牛越進入旭川的飯店。
兩人邊吃晚飯，加賀邊敘述自己到目前的調查結果，包括見到吳下精太郎、前往藤枝市見便山宗俊，還有在熱海見過八阪秀作等等。並且，他繼續說明，從這些人物的證言中已明白行川鬱夫是韓國人，與弟弟被自朝鮮半島強製帶往庫頁島，昭和二十二年才脫逃、在小搏的吳下馬戲團待了十年，兄弟倆本來的姓名是呂泰永和呂泰明。
緊接著，加賀又說明櫻井佳子也是吳下馬戲團團員，昭和三十二年一月二十九日和泰明一同離團私奔。最後，他把宮古的秦野送他的行川所寫的小說“小醜之謎”拿給牛越看。
由於牛越隻看過“跳舞的小醜之怪”，所以很熱心地閱讀著，連筷子都忘記動了。讀完，牛越把印刷物遞還加賀，說：“這麼一來，也能了解行川，不，呂泰永在吳下馬戲團時代的情形了。”
他開始舉筷用餐，喃喃自語似的說：“白色巨人到底是怎麼回事呢？而，被由函館本線的列車帶至劄沼線列車，一定含有重要意味，你不認為嗎？”
“嗯。”加賀頜首。
“既然明白寫出函館本線和劄沼線的鐵道名稱，其中必有緣故。”