“那您的意思是？”以周頌對老爺子的了解，他這麼說，應該是已經有了解決辦法。
“這個問題，解決起來說其實也很簡單。”老爺子不賣關子，單刀直入，“找一個人在香江注冊好雲裳公司，過一陣再轉到你媽媽名下，不就弄假成真了？”
“這個……”周頌想了想，“我們在香江認識的隻有夏琳爸爸，但讓他注冊公司再轉給我們，似乎也有點兒勉強。”
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“這個事情，你不用管了，我和你媽媽商量。”夏琳從小跟著周頌來這裡串門，老爺子自然知道夏家的大致情況，“有必要的話，我在香江還有幾個老朋友，看在我的麵子上，出手幫一次忙，問題還是不大的。”
如果這樣，那自然再好不過。在周頌看來，雲裳的漏洞越少，未來幾年就越不容易被人抓住把柄。
不過，周頌心裡也明白，姥爺所說的這些“老朋友”，都是三十年前甚至解放前認識的人，由於時局變遷，近十幾年可能都沒再打過交道。且不說這些人到底能幫多少忙，就說剩下的那點兒情分，恐怕也是用一分少一分。可以說，老人為了女兒和外孫鋪路，算是把自己的最後一點人脈資源都壓了上去。
見周頌若有所思地沉吟，老爺子也沒問他的意見，隻是自顧自地說下去：“昨天你師叔跟我說，十月下旬，院裡有一次去香江的演出機會，問我要不要當個藝術顧問，過去轉轉。本來我沒打算去的，但既然有你這件事，說不得也要走一趟了。”
聽得老爺子這麼說，周頌立刻接上：“其實還有一件事……”
“我知道，你媽媽跟我說過，是要給楊濛投一個劇本是吧？”老爺子當然明白周頌要說什麼，“我在文代會上是見過她的，這次去香江，想跟她見個麵、遞個劇本也沒問題。但你得告訴我，香江那麼多電影公司，你怎麼就看中了她的那家？”
“那當然是因為邵氏、嘉禾、新藝城根本用不著我，而銀都機構自有一套運行邏輯，也不是我能乾涉的。隻有青鳥，因為規模小，又是楊濛一人說了算，反而可以談談合作。”周頌苦笑著回答道。
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他選擇楊濛的青鳥電影公司作為劇本投遞的對象，除了對這位“長城大公主”個人的崇敬，以及對“青鳥”事業無疾而終的惋惜之外，最主要的考慮是青鳥從次年開始就陷入了無片可拍的困境，而楊濛在公司裡又具有獨斷地位，這正是他趁勢而起的機會。
從後世的各種描述來看，青鳥此時麵臨的核心問題一是包含演員片酬在內的製作成本高企，讓一向走低成本文藝片路線的青鳥無法承受；二是沒有好的文藝片劇本，而楊濛又不願意拍武打、搞笑之類在她看來低俗的片子。
製作成本過高這個問題，在周頌看來其實並不很難解決。青鳥規模太小，可想而知不會有很多人靠楊濛吃飯，那麼內地電影製片廠的演員和技術人員自然可以根據需要用起來。
事實上，楊濛在製作《似水流年》時就是這麼搞的，跟珠江電影製片廠合拍，起用內地女演員和新人演員擔綱主角，最終以四十萬港幣的總成本獲得了四百五十萬的票房。
刨除投入成本，以及其他合作方和院線的分紅，青鳥最終拿到百萬上下的總收益，大概不是問題。由此可見，單從獲利角度來說，此時的青鳥遠遠沒到山窮水儘的地步。
此時更嚴重的問題，可能是從《似水流年》以後，青鳥一直沒有拿到好的劇本。後世有資料提到，後來楊濛曾經考慮過改編張愛玲的《第一爐香》和張賢亮的《男人的一半是女人》，但都沒有成功，而她後來在采訪中也直言青鳥不再出新作的原因是“沒得拍”。
從這個角度說，沒有能讓楊濛感興趣的劇本，可能是青鳥突然不再飛翔的主要原因。而周頌所要做的，正是用劇本幫助青鳥重新飛起來，並以此建立自己在香江娛樂圈的影響力。