目前紀錄片的類型，有時事、曆史、傳記、舞台、專題等，但是根據拍攝方式有再現，
以前隻有體製內導演和少數紀錄片導演不愁創作的資金，慢慢的一些獨立紀錄片導演，以參與型和觀察型紀錄片進入市場，並以獨特的視角贏得了國外獵奇心理，能以較好的價格賣給國外片商，獲取不錯的經濟利益，但是需要不斷繼續的從底層獲取素材，並且被海外市場取向左右，繼續拍攝社會底層來獲得國外片商的資金。
國內大型紀錄片之前一直都是電影紀錄片或者曆史記錄片天下，各地方台都有一大批紀錄片導演，八九十年代以地方資金拍攝地方曆史紀錄片，體製內沒有壓力，所以內容大多以本地曆史為主。
隨著舌尖上的中國火了以後，飲食這種人文紀錄片著實讓不少人忙活了幾年，無論體製內還是體製外，照著舌尖上的中國模式拍了無數這類紀錄片，都是有模有樣，經費也不錯，播出效果也不錯。
但是利潤最大一塊卻是各地各種旅遊配套的展館紀錄片，裡麵各種新概念新技術使用極為激進，但是受眾僅為展館參觀人員，所以普及麵極窄，一般人不會注意。
國內目前自然紀錄片這一塊比較弱，這一塊需要極大的敬業精神，還有專業技能以及巨大時間投入，還有海量資金支持。
國內多年都是通過購買方式來進行，近些年開始有人嘗試進入自然紀錄片領域，但是投入產出比極不成比例，涉足的人都是以電視台為主，而且沒有BBC那種巨量資金投入，以及發型渠道和拍攝經驗。這一塊目前還需要有人去填補，但是這個星球上目前能想到題材，都被BBC想到了。BBC想到沒拍的，彆人也拍不了。
詩意型紀錄片國內受眾較少，且需要極高內容表達技巧，投入資金也很高，這一塊目前也少有人拍攝。
很多人都被徐童、周浩、陳為軍等的紀錄片所吸引，但是這類獨立紀錄片國內市場出價較低，基本都是獵奇的國外市場支持，並且這類紀錄片常年跟拍，需要較高交流技巧，一般初入社會的紀錄片導演很難勝任。
現在很多影視公司在紀錄片拍攝方麵都比較謹慎，最後都是以項目製為主，年輕紀錄片導演都是以和公司合作為主。除非有強烈的社會表達意願，一般不會有人去走獨立紀錄片這條路，太難太辛苦。
周遊以前看過的，大概知道目前比較有名的獨立紀錄片導演。
徐童，代表作有《算命》、《麥收》、《老唐頭》號稱遊民三部曲。
周浩，代表作有《棉花》、《急診》、《日子》、《差館Ⅱ》、《差館》、《書記》、《龍哥》、《高三》、《厚街》、《大同》，其中高三最為有名，傳播度最高，書記和大同最為經典難得，以後估計也很難能拍到類似的影像。
陳為軍，《好死不如賴活著》、《生門》、《生門》、《出路》、《中國夢》、《為什麼貧窮？》、《日出日落》、《世界最大的中國餐館》、《請為我投票》、《城市夢》等作品，其中好死不如賴活著，周遊看了幾次，才看完，因為這部紀錄片讓人看起來難受了，哀民生之多艱，時代的一點小變故，落到個人頭上就是一座大山，這部片子把這句話表達的淋漓儘致。
鄭瓊，《出路》，和陳為軍的名字一樣，但內容差距較大，更像人生七年一些，選取了中國幾個階層的人進行了跟拍，跨度時間較大，讓人感悟更深，
王兵，《鐵西區》，改革的一部分縮影。
還有很多獨立紀錄片導演，但受限於作品的傳播，及家庭的承擔能力，很多都是無疾而終。
紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，並對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，並用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。
紀錄片是一個民族，一個國家的相冊，更是時代的見證者。，找書加書可加qq群952868558