這當然是說給穆沐和柳雨菲聽的借口，蘇長青的主要資產已經在房產和優質公司裡，根本不在乎這點貶值。
無論如何他的決定是要服從的，於是柳雨菲以三人父母的名義迅速成立了幾家公司，開始在國內所有熱門城市購買附加值高的優質資產，兼顧便利與保密。
按蘇長青的話說：“覆蓋麵要足夠，以後我們走到哪都有自己的家，反正不住賓館了，沒有家我就帶著你們住小樹林裡。”
實際上後來國內許多大牌明星都這麼操作，雖然偶有曝光，但也隻是冰山一角。
柳雨菲揶揄蘇長青：“你這麼謹小慎微，那還不如自己開豪華連鎖酒店，同時還能賺錢。”
這倒是個好主意，以後可以考慮，未來錢多的沒地方去，旅遊業又爆炸式增長，等影視基地酒店經營有了經驗，當然可以進行連鎖拓展。
柳雨菲執行力很強，接下去便在全國各地開始購買房產，酒店還沒連鎖，家先連鎖了。
《航線》不出所料獲得柏林電影節主單元提名，蘇長青又是讓塞隆代表出席二月七號的開幕式。
不過他向組委會承諾會出席十九號的頒獎禮，並擔任頒獎嘉賓。
過去的兩年蘇長青已有數次參評卻不出席頒獎禮的記錄，組織者們都學乖了，早早就確認他是否會去捧場。
這是一場互相成就的演出，不能總不出場。
除了弄劇本，蘇長青和穆沐一連幾天也在配合陳錦和周蘭花設計造型。
穆沐的造型相對容易，既然設定在汪偽地區，軍服有現成製式，日常服裝無非是各種款式的旗袍、裙子，就如同後來周訊在《風聲》中的造型，能弄多好看就多好看。
三四十年代的流行沒有後來多樣化，當時國內的時髦男女的發型和巴黎、紐約沒什麼區彆，這個也比較好設計。
主要是蘇長青的魚人形象，事關成敗。
最終商量的結果是為魚人設計一套酷炫的貼身鎧甲，如同一套緊身衣，帶有特彆的光澤和花紋，神秘而神奇。
這個思路與原劇是完全不一樣的，原劇的男主身上長著鱗甲，是不同於人類的生物。
而貼身鎧甲是製成品，證明男主來自於某個文明。
鎧甲款式由陳錦去設計，蘇長青參考後來漫威、DC的許多思路提了些建議，總之看上去得材質不凡，與身體融為一體，順滑利於水中運動。
至於泳姿，他琢磨兩個月，感覺怎麼遊都有點傻，人類的身體構造並不是為水生進化的。
所以乾脆把推進功能賦予在鎧甲上，隻要魚人下了水就能高速前進，屆時隻要設計幾個比較**帥的滑行動作就行了。
二月九日是個好日子，大衛·蘭道打來電話，報告《航線》票房超過九億，還有一周陸續下映，希望屆時能突破十億。
如果《航線》能在柏林電影節和奧斯卡有所斬獲，過段時間肯定會安排第二輪放映，破十億是早晚的事。
塞隆打來電話，說她已經參加完了電影節的開幕活動，先回好萊塢繼續拍戲了。
中午時八幡晴美也打來電話，報告一個好消息。
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