《鋼琴教師》劇本很難寫。
不過難點和《小偷家族》不一樣，後者涉及大量社會生活細節，需要真實呈現，蘇長青得去體驗生活，然後一點點攢出來，方向正確水平夠高，所以拿了柏林最佳劇本獎。
《鋼琴教師》是一個發生在校園裡的故事，環境要簡單得多，女主如同《黑天鵝》中的芭蕾舞者一樣行蹤固定，社會環境描述不多。
問題出在這是部戲女主特能作，小故事小花樣很多，是一出充斥著大量幻想的感情戲，蘇長青記不住原作的詳細內容了，隻好沿著大方向重新創作。
《小偷家族》走的是踏踏實實的現實路線，可以去街頭找靈感，《鋼琴教師》天馬行空精神不正常，隻能揣摩想象，要難寫多了。
任何素材問題放在二十年後都比較容易解決，可以上網查資料，甚至可以去某乎上問：各位妹妹姐姐，你們那方麵曾經有過什麼樣的不正常困擾，說出你的故事，我可以付費買下哦。
通常情況下會有一大波真假女青年寫下她們的真假故事，一個比一個狗血離奇，眾人拾柴火焰高，超越原作不是夢。
然而現在沒辦法，網上能找到的資料還少得可憐，隻能自己慢慢想。
籌建祥雲基金、剪輯《黑天鵝》的這些天，阿佳妮打來過兩次電話，很在意《鋼琴教師》的創作，蘇長青隻能說一切順利。
創作這種事強調困難等於說自己才華不夠，想要勸退阿佳妮倒是可以這麼乾。
蘇長青倒是能夠理解阿佳妮的心情，人生已經站在了頂點，除了事業再上一步，似乎已經沒其他事可操心。
阿佳妮似乎察覺蘇長青創作不順，建議他換個環境：“我在法國和瑞士都有鄉間彆墅，非常安靜，需要的話我馬上讓人準備。”
蘇長青不需要，躲到鄉下去寫不出來照樣寫不出，其他事還耽誤了。
即便要躲他也寧可躲到外公家的舊屋裡去，至少飯菜可口，不至於什麼都一股奶油味。
丁嘉洛和西門櫻籌款順利，她們接觸的人也真有錢，而且也敢把錢給她們打理，祥雲基金二十日就過了二十億美元門檻。
而後資金開始慢慢流入泰國和新加坡，伺機而動。
丁嘉洛說有了前期的規模，越往後吸納資金越容易，而且她接觸的不少金融界人士已經察覺東南亞可能會有問題，但都沒意識到會釀成巨大風暴。
這很正常，即便危機開始，大量資金也始終觀望，不確定事態走向而不敢貿然行動，從頭到尾也沒分到一杯羹。
同樣坐等危機爆發的還有八幡晴美，她已經用神社抵押了大量貸款，除了買斷家族內其他人股份外，已經把剩餘資金兌換城美元等避險貨幣，坐等日元大幅貶值後再還貸。
實際上危機蔓延到日本後多家銀行倒閉，信貸業務被轉讓，還貸有許多讓利，甚至減免大部分利息以回籠資金，操作時機得當的話，八幡晴美隻要歸還當初貸款額的三分二就夠了，等於一分錢沒花就收回了所有神社。
這大半年蘇長青和八幡晴美直接聯係較少，都是通過鹿野千津，不過隨著家族內部矛盾處理完畢，最近她又活躍起來。
金融危機會分幾個波次襲擊不同國家地區，兩年多才結束，蘇長青打算儘可能全程參與，將利潤最大化，雖然記不清許多關鍵的時間節點，但卻記得當時發生了些什麼事，這就夠了，到了時候自然明白該怎麼做，他就是靠這個才能抽成人家百分之二十。