在好萊塢，最不缺的就是劇本。
因為實在是太簡單了，而且誰都能寫，一台打字機，一遝白紙，就有可能變成一個電影劇本。
當然，如果沒有打字機，用鉛筆也行。
沒有什麼門檻，也沒有什麼成本。
每年好萊塢會產生五萬個劇本，能立項的不超過兩千個，而真正進入拍攝階段的往往還不到一半，到了上映這一步，隻剩下了五百到六百部。
也就是說，每年真正被拍攝出來的劇本，也就1%左右。
插一句，國內更少。
2009年，一共拍攝了456部國產電影，真正能上院線的，隻有130部。
立項的其實很多，但真正能開機的寥寥無幾，主要是我們的電影公司沒有綠燈係統，看劇本好壞，大多是拍腦門……
所以，每年就會有大量的無主劇本被扔到了垃圾桶裡，或者在編劇工會，或者製片人工會的檔案庫裡。
並不是說無主劇本就一定不好，這裡麵變數挺大的。
最棘手的問題就是看不過來。
雖然好萊塢每一家電影公司都有前期開發經理，還有無數的獨立製片人，但他們依然看不完劇本。
就算是最小的公司，最沒有名氣的製作人，他們每天也要看好幾個劇本，妄圖大浪淘沙……
然而還是看不完。
因為很多沒有代理人的編劇會選擇一稿多投，或者說被拒了之後再投給彆人，這就造成了大量重複、繁瑣且低效的工作。
所以，就會出現大量遺珠。
《朱諾》《國王的演講》《貧民窟的百萬富翁》《社交網絡》《鬥士》《少年派的奇幻漂流》……
這些劇本都被“淘汰”過，然後被人從垃圾堆裡翻了出來。
楚囂的目標就是這些無主劇本。
對彆人來說，是大浪淘沙，對楚囂來說，那就是精準挑選了，誰叫他有穿越福利呢？
楚囂雖然拿下了《饑餓遊戲》的影視改編權，但想要拉一家大公司入局也並非易事。
人家憑什麼和楚囂分享利潤呢？
所以楚囂要在好萊塢弄點動靜出來，或者說打出一點名氣。
那麼最直接的方式就是投資一部小成本電影，來個以小搏大，讓大家看看他的眼光。
或者乾脆自己拍一部！
其實就是先成為圈裡人再說，大家都混一個圈子，很多事情就好談了嘛。
不然就像華爾街那幫冤大頭一樣，被好萊塢給坑慘了……
唐納德是英國人，他給楚囂介紹了自己的老鄉，英國製作人彼特·薩夫蘭。
彼特·薩夫蘭1997年就從英國來到了紐約，然後開始了自己的獨立製片人生涯。
楚囂一眼就認出了這個家夥，這不就是溫子仁的好基友嗎？2013年以後，兩個人一起製作了《招魂123》和《海王12》。
彼特·薩夫蘭還製作了《自殺小隊》……
這個世界也太小了吧？
不過現在彼特·薩夫蘭的製片人生涯不算太順遂，這些年一直在小成本電影中打轉，比較出名的應該就是2000年的《驚聲尖笑》了，但他不是主製作人，隻能算是打醬油的選手。