演奏結束後，他才開口說起了自己的想法。
“《春之祭》是美籍俄羅斯作曲家斯特拉文斯基創作的一部芭蕾舞劇?。
它也是迄今為止最後一部從傳統意義上進行編舞的作品。
標誌著戲劇手段的不斷極端化和逾越對傳統舞蹈的理解，這一發展過程的結束點和轉折點。”
他簡單的講解了一下這個《春之祭》然後這才說道。
“我們打算弄一個舞蹈教育項目，這就是我們迄今為止的第一個成果，我們打算從全球25個國家中挑選250位兒童聯手完成。”
“大家覺得這麼弄，包括選這麼一個題材，在音樂上麵的表達和改編是否合適？”
說完後他也沒有繼續站在舞台上，很乾脆利落的帶著樂團成員下台。
然後走到一邊和一些有想法的，音樂家開始了討論。
舞台上也沒有空下來，工作人員上台幫樂團成員把樂器放到上麵。
搭建的諸如鋼琴什麼的，大家就沒有動，反正隻要音準沒有問題，換不換都一樣。
大家也沒有追求一定要完美演出，有一些人直接就上半成品，然後把自己的疑惑和想法說出來。
畢竟交流協會的重點從來就不是演奏，而是交流。
不喜歡其他音樂家對音樂這種表現形式的，不上去湊熱鬨就是了。
所有上台的人也和羅達·柯賀一樣，演奏完畢後，把自己的想法一說，然後乾脆利落的下台，找一處空地和有興趣的人一起交流
有音樂演奏的時候，大家就安靜下來聽，中間間隙時間就繼續討論。
很快這一天就過去了。
鄧風羽等，包括十二樂團的人都在這交流會上學習到許多東西。
成員的人均水平，欣賞，見識本就不低，這麼簡單的一番溝通，能讓‘隻緣身在此山中’的音樂家茅塞頓開。
即使不能解開心中的疑惑，也能多了一些觸動和靈感。
鄧風羽和十二樂團的二十四個人加上琅郎和最近新認識的馬友友，還有鄧風羽的老同學阿米莉亞·艾德裡安和戴恩·約翰森等人就一起找了一家中餐廳吃飯。
人多熱鬨的同時，還能互相交流一下心得想法什麼的。
時間一晃就這麼過去了兩天，來到了交流會的第三天。
而鄧風羽和女子十二樂團的演出也在這一天。
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