當然，我不認為完全照搬好萊塢就適合我們，現在我們這種方式也是可以行的，至少讓導演按劇本拍戲，按時保質保量的完成製作，這就是一種進步。
我說這個的意思是，在好萊塢我是可以爭取到一些演員的權力，但是與你們想象的那種權力完全不同。當然，如果是我全資投資的電影就另說了。”
何方不介意把一些遊戲規則說出來，他不認為這是什麼需要保密的事情。
說出某些規則是為了減少業內的同行對何方的‘怨念’，他們總認為何方把控著頂級資源不放開。
雖然放不放開是何方的自由，這又不是公共資源，但是人心就是這樣，許多的人就認為‘我的是我的，你的是大家的，憑什麼要一個人把持’？
何方可以不在乎這些人的‘怨念’，但是當大家對你的‘怨念’越來越多，範圍越來越廣時，何方就會被業內給孤立，這會對何方非常不利。
就像有人在某個行內搞壟斷吃獨食一樣的，雖然所有人都知道這是憑你的能力做到這個高度的，但是你吃獨食就是不行，所以大家變著花樣要搞你。
脫離行業的支持是走不長遠的，也不利於何方的許多計劃。
這也是何方為什麼老是放出一些公司的優質項目份額給到業內同行是一個道理，得分點利給彆人。
當然，如果何方不想做這個行業老大，不需要同行們的各種支持，那他根本不需要分什麼利給同行了。
比如這次的《湄公河行動》就是由團火文化、中影、博納三家主投，其它各家跟投的作品，所以說合作是何方的主調。
“何導，你準備什麼時候再拍國產衝獎的文藝片啊？你拍些國外的衝獎國內觀眾沒有共鳴啊。”
“嗬，國內的衝獎電影暫時沒有計劃。”
“這個暫時是多久啊？”
“這個暫時可能是三五年，也可能是十年二十年，誰知道呢。”
“……”
感覺這是何方針對業內的互動環節，主要是針對業內的人各種提問的一樣。
等各方都在何方這得到了滿意的答案，然後就被幾個大佬把大家趕走了，他們大佬之間需要進行進一步的資源交換與大計劃了。
“何導，這次拍這個《湄公河行動》到是很有新意啊，這種電影估計會激起一大批的愛國情懷，最主要是製作的很商業，沒有以前那種偉光正死板。”王長田首先誇讚道。
“王總啊，以後國產片可以多拍一個類型了，那就是主旋律影片，在未來的市場中主旋律會是一種主要類型片，可彆小瞧了。”何方端起酒杯抿了一口。
“主旋律？這個，不是很受人詬病嗎？”王長田問道。
“詬病？那是因為沒拍出他們想看的主旋律，並不代表主旋律沒市場，相反，主旋律的市場大得很。”何方搖著手指頭說道。
“何導可以給大家詳細說說嘛。”中影喇總問道。
何方衝喇總笑著點了點頭，對於這個新的中影掌門人，他在業內聽到的評價不多，因為他似乎不怎麼活躍，有點中規中矩。
“各位，首先我們要理解主旋律是什麼，真善美這是主旋律的基調，偉光正與小正大是主旋律的對一翅膀。偉光正一般是應用在曆史片中，而小正大則是應用在我們當下的現實片中。
比如《湄公河行動》就是一部典型的小正大的電影，小正大指的是小成本、大情懷、正能量，當然也可以是小人物、大情懷、正能量。而《湄公河行動》則正是這麼一部講奮戰在一線的小人物在受到國家的行動號召時，所做的正能量的大事，而這種故事卻有著大情懷。
而以前拍的這些主旋律太過於格式化、不落地、不親民，動不動就跟觀眾講什麼大道理，所以他們很討厭。但是，並不代表他們不需要，其實越是這個時候越需要主旋律。
我不記得在什麼時候跟誰分析過的，即隨著物質生活的豐富，人們需要一種國家自信與文化自信，不管是哪個國家都是這樣的。比如說韓國，他們的物質生活豐富了之後，他們需要一種國家自信與文化自信。
但是，他們沒有值得他們自信的東西怎麼辦？所以，他們開始偷中國的文化，他們開始美化曆史說他們高句麗當年版圖堪比唐，說他們的文化有多厲害，有端午節，有孔子，有漢字……”
何方說到這，大家都笑了。
“這是韓國從文化上找的一種自信，當然，他們也會從現實中找自信，他們說他們現在與島國一起是亞洲唯二的發達國家，然後吹他們的科技吹他們的製造業吹他們的電視劇與明星等等。
韓國為什麼會變成這樣？剛才說了因為他們需要民族自豪感，他們需要國家強盛自信心。難道他們的國內就沒有人詬病這種自信心與自豪感嗎？當然是有的，但是沒有人擋得住滾滾民意。
同樣的，我們的國家隨著發展的越來越好，不管網上多少專家、公知、帶路黨如何的抹黑、潑冷水都阻止不了民眾對民族自信心的需求。
而這時，主旋律電影的出現正好滿足了他們的心理需求與認同，國家發展的越好，這種主旋律就越受歡迎。所以我說這就是未來的電影版塊中的一個重要趨勢，你們不要小瞧了。”
何方說完眾人若有所思，似乎在分析何方說的道理。
(本章完)
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