“是的，我自己看著都覺得這不是我自己，很完全的改變。”
……
隨著萊昂納多的節目與采訪流出，全球的觀眾都對何方有了更深的了解與敬佩，連帶著何方的口碑又高了一層。
“何導，我也想拿獎，調教調教我唄。”這不，吳京就在拍攝現場調侃起了何方。
“這些天調教的還不夠是吧？表演就一定要拿獎嗎？拿獎那是得有合適的劇本與合適你的角色才行的。”何方搖頭說道。
“意思是我幾乎不可能了嗎？”吳京笑著問道。
“基本上沒有希望了，你還是放棄拿大獎的希望吧。當然，像三金這樣的獎倒是可以衝一把，說不定有戲。”何方摸出煙點上一支。
“三金獎？對了，何導，為什麼你從不參加三金的獎項評選呢？”吳京問道。
“有意義嗎？我一個在國際上拿大獎的，在三金獎中拿獎了彆人覺得你是應該的，沒拿到人家會覺得你滑鐵盧了。況且，有時候被人算計一把，拿一個水平比我差的踏著我拿獎，我怎麼想？算了，懶得讓自己生氣，還是不參加了，太雞肋了。”何方搖搖頭說道。
“說的也是，算了，算了。何導，你說如何在商業片中把演員的演技給激發出來？我也跟你合作了好多次了，每次都看你在怎麼樣調教演員。但怎麼我自己當導演後，總覺得我要求演員表演的方式，剪成成片後就……有很重的表演痕跡，沒有你拍的這麼自然呢？”
吳京也是趁著這個時機向何方取取經。
“嗯？有這個問題？《疾速追殺》裡看著還行啊。”何方抽了口煙，彈了下煙灰。
“《疾速追殺》還好，主要是我新拍的《戰狼》，昨天晚上我看剪輯給我發的初剪版了，感覺演的痕跡很重。”吳京說道。
何方回想了一下，他想起了另一個時空中的《戰狼》，好像是有這麼一點問題。
“這樣嗎？那你下次可以試一下先把情節的目的性不要搞的那麼生硬，情節不生硬了演員表演也就不會故意去演，而是用情緒的水到渠成。
其次，很多的導演總是覺得演員的表演情緒還不夠飽滿，所以總是希望他們情緒再外放一些，再放一些。這樣就會導致演員為了達到導演的要求不斷的用力去表演，這樣情緒是飽滿了，但反而演的痕跡會很重。
而國內有好些個院校教演員也是這樣，所以教出了好些演員都帶這些頭問題。其實表演這東西，首先得要劇本好。劇本中好的情節設置會讓人物的情緒有一個合理的閉環，這樣演員在表演人物時他的情緒就會既飽滿又沒有痕跡了。
在表演學中這叫角色的情緒鏈條，它得完整，還得合理。另外，表演的時候，儘量的讓演員找到一種表演的著力點，這樣也會合理一些。”
何方才說到這，張涵予不知道啥時候來到了身旁，他立馬問道。
“什麼叫表演的著力點？”
何方點了點頭，“就是剛才說的情緒鏈條，它既是劇本的東西也是表演的東西。比如我要讓張涵予老師現在對京哥你怒目而視，他現在立馬可以表演出來，但這是演的，不真的。
真的是什麼？真的是劇本中設置，京哥你演的角色傷害了張涵予老師的家人，所以當他看到你時，他心中的怒火不用演，隻要角色一代入就有了，這就是著力點。既，你要想讓一個演員演出一種情緒，你得給他一個相應的刺激。
比如你讓他看到了殺害家人的凶手，但他現在又對凶手無能為力，這就是一個刺激。你給他一個情緒刺激，他反饋一個相應表演，這樣就非常的自然了。
而不是，他根本就沒有敵的敵人，然後你要讓他演一個對凶手的怒火，那怎麼辦？隻能擠出相應的表演唄。
另外一個，你想讓表演不留痕跡，那就得要讓演員明白一個叫情緒遞進的東西。一個人的情緒是怎麼產生的？它就像是你朝水中扔石子，先有了石子的刺激，才會產生陣陣的漣渏。
同樣的，情緒不是啪的一下就展現到位的，而是接受到刺激後先在心中如被石子打破水麵一樣的震蕩，最後再如水波一樣的情緒一層一層的表現出來，最後形成了有層次感的情緒表演。
這樣的話，整個表演你就會覺得非常的自然、合理以及有感染力。”
何方的一席話頓時讓兩人恍然大悟，這麼來解釋的話，那一切就簡單多了。
“學到了，學到了，沒想到還會有這麼深的道理在裡麵的。”吳京興奮的搓了搓手。
“何導，那你是怎麼將萊昂納多的表演徹底顛覆的？”張涵予問道。
“很簡單，一個演員在常年的表演中會形成他們的表演習慣，比如驚訝、錯愕、以及憤怒等，他們都會用皺眉凝神的表情來表演，所以這就形成了他們的表演定式。
其它的情緒表演也是一樣，都有一套固定的表演定式。而這一套表演定式很顯然太過於僵化了，沒有靈性，所以萊昂納多總是突破不了自己拿不到獎。
為了改變這一點，第一我在形象上就讓他徹底顛覆了他自己，第二，我打破他的表演定式，他所有的表演都不準用他習慣的表演方式。這樣，無論是外在形象，還是表演定式，他就不再是原來的萊昂納多了，就給了觀眾一種新鮮感。
觀眾會覺得‘哇，這是萊昂納多演的？太不可思議了’。”
(本章完).
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