或許他也知道文藝電影需要改變了？所以他乾脆看看這個最年輕最有才華的導演會有什麼奇思妙想？
何方很意外的看了努埃爾·布爾多一眼，布爾多示意何方可以抽支煙思考一下。
何方笑了，這也不是一個頑固的人嘛，不是那種堅守藝術而反對一切不同意見的人。
何方點上煙深深的吸了兩口，想了想。
“其實我一直在思考一個東西，那就是文藝電影的本質是什麼？為什麼要給文藝電影戴上那麼多的枷鎖？思想與情感不應該有枷鎖，是自由的。
難道不知道戴的枷鎖越多電影表現的空間就越少嗎？文藝電影不應該是隻要通過電影表達思想與情感就可以了？最多加上一條，探討與挖掘世界本質的思想與情感，這應該是新文藝電影的形式。”
何方這話就是在胡謅，但是他總得說點什麼吧。
“枷鎖？你說我們現在的文藝電影戴了太多的枷鎖？比如說？哪些枷鎖？”努埃爾·布爾多似乎在何方的話裡抓到了點什麼，於是追問道。
何方吐了口煙，立馬就說道。
“當然是技術的枷鎖啊，我剛才不是列舉了嗎？什麼長鏡頭、移動攝影、畫外音、內心獨白、自然音響、非職業演員的使用對明星原則的否定、有記錄風格、去戲劇化的敘事處理，情節鬆散，開放式的結局、對社會的批判等等，這些都是枷鎖。
西方不是奉行新自由主義嗎？什麼是新自由主義？那就是阻礙市場發展的必定是有不夠自由的東西在阻擋，所以必須去掉這些阻擋自由發展的東西。
而電影也一樣，既然電影是思想與情感的表達工具，凡是阻礙思想與情感表達的阻礙必須要去掉。所以，給文藝電影做那麼多的限製乾什麼？商業電影沒有限製，它隻有一條準則那就怎麼賺到票房怎麼來，所以這種自由的東西得到了市場的歡迎。
相反，文電影電影發展不起來，就是因為不自由，限製太多。所以，我們需要給文藝以自由，去掉層層枷鎖，讓電影回歸到真正的‘思想與情感的表達工具’這一原則上來。
為什麼畢加索的畫那麼受歡迎？因為他的畫打破了限製，突破了邊界，讓畫筆更自由了。憑什麼畫人物一定要講究五官比例協調？不協調行不行？把人物畫抽象行不行？
很顯然，這種突破邊界的畫法在被條條框框限製住的年代大受歡迎，因為畢加索的自由與抽象打開了人們思想的禁錮。同樣的，我們的電影發展到今天，我們有很多的流派，也有很多的經典電影，但是我們的電影卻有了邊界，形式越來越固化。
電影的未來在哪裡？電影的新表達形式是什麼？我想就如畢加索的畫筆一樣，一定要去除枷鎖，打破邊界，然後迎來一種新的思想與情感的自由表達。”
何方越說越激動，因為他本來隻是想胡謅幾句的，但發現自己越說思路越清晰，而且好像還形成一套新的構想，他簡直被自己的想法震驚了。
“嗯，然後呢？”努埃爾·布爾多興奮的問道，他覺得他今天進行了一場偉大的對話，這將會改變整個電影史的對話。
所以，他很激動，他也生怕打斷何方的思路。
“然後？”何方迷茫了，想了想。
“不知道，我隻知道我需要去打破什麼，然後的發展還沒想好。所以，這得嘗試，《達拉斯買家俱樂部》就是嘗試的一種。而這種嘗試是不能夠套上各種枷鎖的，這種嘗試是要在商業片中、文藝片中、Cult片中、紀錄片中去一一摸索的。
因為到現在為止沒有人知道它該是一種什麼樣的形式，我也隻是想象，思考，甚至連方向都沒有。”
何方搖了搖頭。
努埃爾·布爾多激動的握住何方的手，“我相信你會找到方向的，並有一天能提出這種新文藝片的概念與準則，如果你需要什麼研究資源，或需要什麼人協助研究，你可以對我提出要求。”
“？？？”何方一臉懵，大哥，我隻是想找個借口胡謅一番，然後擺脫文藝界對我的批評而已。你要不要這麼認真？
“咳，那，那個，好，如果我有需要一定會麻煩你的。”何方隻好順著努埃爾·布爾多的話往下說，以後的事以後再說吧。
“那我們可以探討一下你在《達拉斯買家俱樂部》中各方麵探索的細節嗎？比如，你是如何探索表演技術的？為什麼萊昂納多與傑瑞德在你手上表演會大變樣？你認為表演是應該趨向於非職業化演員的純樸還是職業化的再突破……”
(本章完).
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