《何方：我想與香港電影人合作，但是語言不通》
《徐浩峰：何方的電影太厲害了，而且他為人格局很高》
……
何方在接受一家家媒體專訪的同時，國內的媒體也紛紛報道了。
而那些看完了電影的影評人們也紛紛按捺不住開始寫影評、給場刊打分投稿了，時間到了9月4日，威尼斯國際電影節進入到了第四天，原時空的《人山人海》驚喜入圍的事沒有發生。
因為已經有了一部同是犯罪題材的《烈日灼心》，沒必要再加一部犯罪題材的電影進來。
而且何方與蔡某君誰更有國際影響力？誰認識這個叫什麼蔡某君的？
當然，這天的場刊也更新了主競賽單元已展映的電影的打分。
波蘭大師羅曼-波蘭斯基的新作《殺戮》獲得影評人的全麵讚譽，以3.9(滿分五分)的媒體打分高居榜首。
中國導演何方的電影《烈日灼心》以3.68分位居第二，打分的21家媒體中有三家給出了4.5分以上，四家給出了4分以上，十家打出了3分以上，四家打出1分以上。
英國年輕導演史蒂夫·麥奎恩的新作《羞恥》由人氣正旺的邁克爾-法斯賓德主演，不僅大尺度戲份吸引眼球，也獲得不少影評人的好評，以3.48分緊隨其後。
威尼斯影展的寵兒喬治-克魯尼，此番再度攜自導自演的《三月十五》殺入主競賽單元，在場刊打分中以3.45分位居第四。
講述著名精神分析學家佛洛依德與榮格師徒反目的《危險方法》以3.07分列第五位。
法國著名導演菲利普-卡萊爾的《炎夏》，雖然有意大利美女莫妮卡-貝魯奇助陣，但同樣差評不斷，以2.7分位居倒數第二。
台灣導演魏德聖此次轉型史詩的作品《賽德克-巴萊》口碑不佳，以1.78分位居末席，其中有七位家媒體打出了1星的低分。
而且場刊上也刊登出了何方在首映時的作品講述，以及部分媒體的評價。
當然不會長篇大論，都隻是一句話兩句話的評價，比如：
BBC文化：我們沒有看到何方新電影的犀利，雖然電影很優秀，但他已失去了電影人的批判精神。表演可以給3分，劇情可以給2分，但是藝術性隻能給1分……
Film?starts：何方新電影依然有力，隻是此次何方並沒把將目光盯住社會現象，而是利用一個案件改編去剖析人性、善惡與法。另外，何也參與了演出，並在電影的表演堪稱影帝級，整部影片至少可以給出4.5分的高分。
IndieWire：這是不同於西方價值觀的探討，我們很好的看到亞洲電影中道德在罪惡之中的掙紮，法律在人情之上的執行。影片應給予積極的肯定，可以打4分。
Deadline：儘管影片探討了人性與善惡，還有法律與情，但是我個人認為何方沒有了靈性，缺乏上一部電影的天馬行空。因此，我給2.5分。
eeuropa：《烈日灼心》的電影很有張力，三個罪犯整天惶惶不可終日，每天被罪惡折磨，以及時刻與警察糾纏的拍法實在是太驚豔了，讓我看得時刻提心吊膽，不斷的在心中向上帝祈禱他們沒事。但是何方很顯然站在了法律的一邊，人雖有情，但法無情，法律決定了社會的底線。我給電影打4.6分。
……
何方沒心思去看這些場刊的打分與評論，因這個根本沒有用，影響不了電影的最終是否能獲獎。
上次在戛納時他就壓根沒看過場刊的評分，這次他一樣不想去看。
他與《烈日灼心》劇組的主創一直在接受采訪，一直要忙到4號的下午，因為下午的時候他們要參加《桃姐》首映禮。
在出發去《桃姐》首映禮之前大家先是吃了一個晚餐，真沒啥好吃的，隨便搞了一個披薩套餐就這麼解決了。
下午的四點半，他們一起去了薩拉格蘭德劇院。
“何導，歡迎你過來捧場。”許鞍華熱情的握住何方的手。
“哈，許導的電影必須要來看的。”
“那回頭要多批評給意見。”
“嗬，那估計我得抓破腦袋才能想出一條批評意見出來，許導太謙虛了。”
“哈哈，快請進……”
“華哥好……”
“葉女士好……”
《桃姐》這部電影不用介紹了吧？但凡看過的都會豎起大拇指。
這部電影不犀利，不說教，沒有激烈的劇情衝突，就是平平淡淡的講一個家傭的養老，然後得到了主家的熱情照顧，上演一場特殊的‘母子’情。
但是，這種溫和的講解下，難道觀眾就不能看出點啥？
一個家傭得到了主家的憐憫與照顧，這是主家仁茲，還是家傭一生過得可悲可憐？
這種階層之間的溫情，隻是有錢人給窮人看到讓他們感動的一麵。
許鞍華這種手法很隱啊，明講‘母子情’，又似講階級融合，但是內裡可能在講香港社會底層階級的可悲。
桃姐這種隻是在電影中出現，現實中的呢？家傭真的能得到主家如此的照顧？有幾個產生了‘母子情’的？
(本章完).