回到長沙，張謙開何方的君越來機場接的他。
“張謙，報名的人都完成了？”何方再次確認道。
“完成了，40人，一個不少，而且都簽了合同。當然，除了我與雄哥。”
“乾得好，這是我們的能不能崛起的關鍵，到了美國你作為領頭人，一定要監督好他們，力爭要讓所有去學習的人認真學習，學習到真知識。不要去了之後三天打漁兩天曬網，就是去玩了。當然，也不能像管學生一樣那麼嚴格，大家隻是簽定合同的同事，要充分給他們以私人空間，不要管太多，隻要每次的成績測試合格就行，不合格的你該批評的就要批評。”何方耳傳麵授道。
“嗯，放心吧，這次挑的人是經過多方考查的，都是一些行業有潛力的，你介紹的那個田羽生就不錯。”
“哈哈，這是個人才，好好培養他。”
……
9月17日，何方聽取了湖影黃總的意見，並與公司的團隊商定後，敲訂了一份《單身動物園》的演員合同交給製片人關建強去談。
至於與華誼的合作，何方交給了湖影的黃克總經理去談。
另外，還有幾個主創需要何方確定的。
黃克幫他聯係到了李屏賓來做他的
攝影指導，這個人是華語電影圈數一數二的攝影指導，獲得過戛納、金馬、金雞等攝影獎，是文藝電影的頂級攝影師之一。
像什麼《女人四十》、《花樣年華》、《太陽照常升起》都是出自李屏賓之手，何方與他談了，人家隻有一個要求那就是導演不能乾涉攝影指導的工作。
也就是鏡頭怎麼拍他李屏賓說了算，這是沒辦法的事，頂級的攝影指導相當於導演，創作自主權很大的。
不過，何方同意了。畢竟他不懂藝術片怎麼拍，他隻學過怎麼拍商業片。對於藝術片他就不要外行指導內行了，讓內行人去乾就行了。
美術指導更是請來了張叔平，這是個香港著名的美術，什麼《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《花樣年華》、《2046》的美術都是出自他手，他還是一年電影服裝師、剪輯師。
當然，前提是《單身動物園》必須要在12月份之前拍完，因為張叔平還要去《一代宗師》劇組做美術指導呢。
有了這兩個大咖加盟，給這電影又添上了兩道藝術保險，隻是《單身動物園》的故事對於李屏賓而言他想與何方探討一下。
這個故事可能會是電影獲獎的難點之一，雖然獲三大電影節的電影都是弱故事的，甚至有的獲獎電影在故事上就根本沒有邏輯可言，這是作者電影的基礎，去故事化。
當然，批判的故事除外，批判的電影可以是不去故事化的，或者說可以強故事性的。
這也是馮小剛的電影為什麼獲不了獎的根本問題之一，他的電影故事性太強，批判性太弱，商業性太強，視聽語言、節奏等藝術性太弱。
好多藝術片大師沒幾個能把故事講好的，因此觀眾很少批評馮小剛的電影故事沒講好，隻會批評另外兩個大師張藝謀與陳凱歌故事講的亂七八糟。
何方的《單身動物園》故事性一般，腦洞性很強，不過幸好的是批判性很強，這是破局的法門之一。
其實李屏賓想與何方探討的就是這個故事，不能說這個故事沒有邏輯性，邏輯性是有的，而且腦洞也是有的，隻是……前後的脫節有點嚴重。
何方也知道這個問題，他是一個強故事的商業導演，豈能不知道這部電影的弱點？為什麼這部電影沒拿金棕櫚隻拿了個評審團獎？
何方分析有三個原因，一是當年的競爭太大，二是故事的前後脫節減分了，三是這個故事的背景不在東方。
哈，沒錯，如果這個故事的背景在東方，評委會會做出何種選擇？畢竟電影的背景是單身男女們被關押在集中營似的酒店，接受著獨裁式的強迫婚戀。
光這個就足以讓評委們興奮了。
三大電影節，不能以故事性去評定的，有很多的電影以外的因素。比如政治的，比如公關的，比如評委獨特喜好的……它並不公正。
扯遠了，說的是何方確定了《單身動物園》的主創們，然後給出了一份演員名單。
然後在9月20日，何方與湖影集團的領導一起接見了齊聚在長沙的40名進班的學員，大家發表了一番熱情洋溢的講話後就是一起吃喝了一頓。
23日他與40名進修班學生以及郭兆勝一起在上海坐上了飛往洛杉磯的航班。
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