‘這一百年的文學史總是讓人感覺缺少了點什麼。’
兩層的小洋樓內，水壺裡的水咕咚咚的冒著泡泡，龍川徹看向開篇就是這樣一句話。
“咦，專訪可以放在這個位置麼？”
鬆枝木子將腦袋湊了過來，下垂的發梢撓得龍川徹有些發癢，他往旁邊側了側腦袋，然後說。
“正常專訪肯定不能放這個位置。”
首頁首篇，即使雜誌沒有什麼重點板塊的說法，但是這個位置也足夠醒目。
全篇上下不超過六千字，這與其說是一篇關於龍川徹的專訪，不如說是小野太郎新寫的一篇短文。
【龍見於野，彆開生麵】
講述了這位曾經的大作家小野太郎的拿到《雪國》的心路曆程，以及他對這部即將連載的小說的重視程度。
“我來看看，我來看看。”
明明隻是一個白紙作家，但卻被新潮社相當重視，鬆枝木子拉著龍川徹一起在被爐桌前麵坐下。
陽光走過樹與樹之間的縫隙，在房間裡留下斑駁的樹影。
客廳裡的茶香隨著咕咚咚的熱水慢慢彌漫，鼻尖的油墨紙香好像帶著龍川徹與鬆枝木子一起回到小野太郎寫這篇“專訪”的時候。
‘這一百年的文學史總是讓人感覺缺少了點什麼。’
從山梨縣趕回家的編輯，拿出雪白的稿紙，沾上三兩滴黑墨，許久不見的動起了筆。
--新潮社於大正13年（1924年）創辦的雜誌《新潮》，雜誌創辦的根源是源於大正12年發生的那場關東大地震。
--突如其來的災害給人們的精神層麵帶來了強烈的衝擊。
--《源氏物語》《草枕子》這些傳統名著無法滿足人們的精神追求。
--災害使的人們既有的認知被打破。
--這種精神上的變動無疑促使著新的文學、新的藝術產生。
--變動催生出階級主義文學。
--這很好。
--不了解我的人可能以為我排斥這種引導階級對立，以文學影響政治的文學方式。
--但不是那樣的。
--我鐘愛著每種文學表現形式，每種不同的文學色彩。
--但是階級文學太難，太重，我很少看到真正有意義的階級文學作品。
--階級文學是日本近代文學的主流，這其中有多方麵原因。
--往遠了說有關東大地震，近了有經濟泡沫，沙林毒氣事件。
--頻繁的災害讓民眾不滿，大家渴望著有什麼能讓政府做出改變，讓苦難不再發生。
--階級文學應運而起，並在現在的文壇占據主流。
--但我覺得不應該這樣，或者說不應該隻是這樣。
看到這裡的時候，龍川徹的指尖是發麻的。
這位新潮社的編輯為了他的《雪國》能有足夠的度，幾乎站出來與現在的主流文學公開叫板。
可以想到這篇文章會在這個新年引發怎樣巨大的輿論，龍川徹抿了抿嘴繼續往下看。…。。
--或許很多人說我妄自尊大，敢一人議論近代主流文學。
--但是各位想想。
--大約在一千年前，就產生了燦爛的平安朝文化，形成了日本的美。