視改編的情況而定，飾演小王子也可能不需要什麼演技，五反田泰誌心下嘀咕。
此時舞台帷幕忽然亮起，不，帷幕早就不知何時被拉起來了，亮起來的是作為舞台背景的巨大熒幕，上麵用一種半寫實的水彩風格描繪出藍天與白雲，開場即給人一種清新醒神的感覺。
隨後，那藍天白雲又像畫卷一樣慢慢卷了上去，露出被掩蓋著的一連串文字，似乎是原作《小王子》裡作者寫的獻詞，接著一位穿著褐色西裝，綁著馬尾的女青年（天佑景）出現在熒幕上。
“我請求孩子們原諒我把這個故事獻給一位大人。”女青年在熒幕裡說。
“我有充足的理由，這位大人是我在世界上最要好的朋友。”
“唔……我還有另一個理由，這位大人什麼都懂，他完全能讀懂我給孩子們寫的書。”
“啊，我還有第三個理由，這位大人住在法國，他正忍饑挨餓，需要彆人的安慰。”
“……好吧，如果你們認為這些理由都不夠充分，那我就把這個故事獻給小時候的他吧——所有大人都曾經是孩子，雖然他們常常忘記這一點……嗯，所有的大人……都曾經是孩子。”
——“哦？”五反田泰誌微微驚訝，他知道這次劇的主演沒有一個超過20歲的，然而先上來的這位演員的演技已經非常純熟了。
儘管她的臉上非常白淨，但是對微表情的管理卻使她顯得足夠老成。臉部和額頭的幾處肌肉保持著輕微緊繃，配合上刻意的修眉、帶來了強烈的英氣，甚至是若有若無的退役士兵那一類的煞氣。但壓低的眉毛、放鬆的眼眶和左右牽起的嘴角卻又顯示出慈悲和藹的神色。整體搭配起來，讓人覺得那清澈的眼神既乾淨又深沉，似是飽含著許多故事。
更彆說她在闡述要把故事獻給一位大人的三個理由時，一種難以道明的情緒在其中層層遞進，越發波瀾泛濫的目光中，仿佛真有一群孩子在她眼前、要求她給出把故事獻給大人的理由——甚至那目光要把台下的觀眾囊括在內，好像觀眾們也是她的解釋對象。
最厲害的還是三個理由過後的最後一段話，第一句話是給要求理由的孩子們，第二句話是給孩子們同時也是給觀眾，第三句話更是同時講述給孩子、觀眾以及演員所飾演的角色自己——演員非常清晰明了地傳遞出了相應情緒和意義。
“這飛行員演得很好啊，不如說就這個年紀而言，也太老練了。劇情上，我們關注的那個小偶像應該和她會有許多對手戲，要是演技跟不上可就是事故了。舞台劇可不是電影，沒有NG的機會啊。”五反田泰誌低聲和鏑木勝也說。
在演戲的過程中，如果對戲的兩個演員之間的演技差距太大是會出問題的。不僅會使得演技差的那位演員的問題凸顯，更會破壞演技好的那位演員帶起的氛圍，使得觀眾出戲，觀感甚至會不如兩個演技一般般的演員的演出。
鏑木勝也臉上帶著淡淡的微笑，看不出在想什麼，隻是能聽到他說：“這個孩子，可惜，臉還差那麼一分啊，不過這份能力也足夠投資了。”
“你這人就關注臉嗎？”五反田泰誌斜了他一眼，“演員最重要的是演技！”
“嘛，臉好才容易帶起流量，有流量就有錢。”
“嗬，金錢至上者！”五反田泰誌不再跟他說話，繼續認真看舞台劇。
舞台上又演了一段飛機在烏雲閃電中搖晃，最終損壞迫降到沙漠裡的劇情——道具是做得沒得說，畢竟是岩穹劇團的道具組，質量甚至比劇團的演員更穩定。
然後總算是真人出現在舞台，銜接著的情節是女青年飾演的飛行員，一邊算著剩餘的水和食物，一邊嘗試修理自己的飛機。
其中白天時飛行員雖然麵帶疲憊，但眼神中依舊精神飽滿，充斥著堅定。
可一到晚上，飛行員倚在飛機下，竟忍不住低頭抱膝，眼中有無數恐懼的淚水打轉、幾欲落下，無數的回憶自沙漠寂靜無邊的黑夜裡蜂擁而至。
她想起小時候曾經畫過一條吞下了大象的蟒蛇，然後問大人們害不害怕，卻被大人們嘲笑一頂帽子有什麼好怕的。在她用透視把蟒蛇肚子裡的大象畫得更清楚以後，大人們卻叫她彆再畫畫了，專心在算術、地理、曆史、語法等有用的東西上吧。
從此她再也不和大人們討論蟒蛇、原始森林、星星，而是改成橋牌、政治、領帶、高爾夫球……於是大人們都很滿意，認為自己認識了個通情達理，善解人意的人。
——此時觀眾席沉寂無聲，演員表演出來的關於飛行員在那絕境中的情緒感染了他們，下意識連呼吸都變得悠長。
熒幕中關於飛行員的回憶畫麵也漸漸消失，重新顯示出那黑暗得像是要噬人的沙漠——但入夜愈深，這大自然仿佛鐘愛著物極必反的把戲——天上的眾多星辰開始向大地灑落無數星光，點點的星光照亮了一大片原本黑暗籠罩的沙漠。
又過了好一會兒，遠遠的、比太陽要更早探出來的霞光也踏入了這片沙漠。
然後，一個嬌小的身影出現在這眾多星光和朝霞交彙的地點。
而緊皺著眉頭入睡的飛行員，此時忽然聽到了一道悅耳又奇妙的聲音：
“能……給我畫一隻綿羊嗎？”