聽到林曉光這麼說，宋曉飛也鬆了口氣，思索片刻後，方道：“曉光，你了解我，我隻懂拍攝，製片方麵你是國內最頂級地行家，所以，我希望，你能幫我操作這個項目。”
林曉光想都沒想，就說：“行啊，沒問題，我可以做你的製片人。”
不等宋曉飛回答，林曉光接著又問：“曉飛哥，還有其他什麼要求嗎？”
宋曉飛先是搖了搖頭，又笑著點了點頭：“曉光，我希望你能邀請嚴妮，出演這部戲的女一號馬麗蓮。”
林曉光愣了一下，心說，這宋曉飛看起來老是巴結的，居然也是個悶騷的熟女控，居然想請嚴妮做《情聖》這部電影的女主角。
要知道，憑借《武林外傳》“佟掌櫃”一角走紅的嚴妮，可是一位風韻猶存的女演員。
“這個我會想辦法，隻要她的檔期允許，應該沒有什麼太大的問題。”林曉光如是說。
“曉飛哥，你能告訴我，你為什麼會想要選嚴妮做女一號嗎？我很好奇。”
在林曉光的追問下，宋曉飛不好意思地笑了笑，接著就把事情的經過，一五一十地跟林曉光說來。
原來，之前宋曉飛和嚴妮在電影《鬥牛》中就曾經有過合作，看到劇本的時候，“馬麗蓮”的第一人選，他就想到了嚴妮。
林曉光之所以沒有反對，也是因為個人喜好的問題，很顯然，林曉光對嚴妮這樣的半老徐娘，和宋曉飛一樣，也是抱著欣賞的態度。
而另一方麵，林曉光也看好宋曉飛的執導能力，這一路走來，他都特彆喜歡跟新的導演合作。
其實，林曉光在《》後，走的路子可以用股市裡“打新股”的概念解釋。
所謂的“打新股”，就是把寶壓在新人導演身上。
站在邯三平的角度來說，林曉光就是他打出的超級潛力新股，他當年給《人在囧途》的林曉光投資，在圈子裡也被傳成了“慧眼識人”佳話。
而且，除了封小剛、霍建起之外，林曉光合作的幾乎都是新人導演。
《全民目擊》的非行是新人導演；《催眠大師》是在內地半新的導演許崢；《戰狼》的導演吳精是無人問津的青年導演：《煎餅俠》的導演是大鵬，整個電影都是程伬希在運作；《夏洛特煩惱》的閆非和彭大魔也是新人導演；《陸垚知馬俐》地導演文漳是新人導演；就連當年《》的寧灝也是新人導演……
可想而知，以林曉光的話語權，在新人導演的盤子裡，他的參與度更高，可以輕鬆拿到主演、監製和在劇本中加上自己的意見，拿到投資名額甚至改變分成方式。
在娛樂這盤棋局中，林曉光始終算是一名好的棋手。
特彆是近幾年，他的身份最大的轉變是退居幕後，扶植新人。
當宋曉飛準備稱讚這一行為時，林曉光卻坦言說：“我沒那麼高尚。”
“跟你們這些新人導演同行，其實也是自己的一個作品積累，最終目的還是回到作品本身，讓好作品浮出水麵。”
不得不說，與華國電影同行的10年，也正是林曉光與市場、與觀眾討論電影意義的10年。
很多人都會認為喜劇與商業是林曉光電影成名的捷徑，以至於大家吝嗇於用口碑去嘉獎林曉光的這些作品。
在觀眾傳統的意識裡喜劇與藝術像是永遠難以共生。
但是，回望這10年，由林曉光執導的的《人在囧途》《泰囧》《唐人街探案》等喜劇作品對華國電影的意義，絕非僅是高票房的標簽。
10年間，無論是喜劇的表達形式，還是黑色幽默包裹的內容價值，林曉光和他作品都在潤物無聲般的，影響著華國電影和普羅大眾。
經過這些年的沉澱，林曉光再次麵對喜劇、商業和藝術的關係時，他總結出了這樣一個答案：
人們總習慣把藝術和商業切開來看。但是作為一個影視工作者而言，它們本身就該是一個整體。
在這個體係裡，你怎麼樣去傳達的更好，其實每一步都是藝術。
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