“說實話，我現在很激動，但是我儘量用冷靜的情緒去表達我的讀後感，最開始的時候，我是完全是以看普通科幻，或者非自然的態度來看《三體》的劇情的，可是越看到後麵，我越不在意這是否是一部科幻，而是故事的內容實在是太有吸引力，太有深思了。”
“人類文明一直是一個孤獨行走於宇宙荒漠中的不諳世事的少年，現在她知道了另一個異性的存在，雖然看不到他的麵容和身影，但知道他就在遠方，對他的美好想象便如同野火般蔓延。”
“現實的世界，有黑暗，歧視，仇恨，戰爭，大部份人都在苦難中艱難前行，可再怎麼樣，自己的孩子，也不該由彆人來插手。”
九州的社交媒體之上，第一時間就充斥著各種對於《三體》的評論。
誠然，《三體》係列，第二部第三部才算作真正“神”的部分，可毫無疑問，要選一部能夠吸引大眾讀者的，一定是第一部，因為第一部裡的懸念感很強。
在前世，《三體》係列自然是全網吹噓，故事波瀾壯闊，腦洞異想天開，可爭議就在於文筆。
有不少的讀者認為，三體的文筆差了，沒有什麼太多的文學美。
源自於故事本身的捶打和設想無以複加，掩蓋了其文字本身的粗糙。
可林秋作為讀者的時候，並不這麼認為。
文學和情緒是需要一致的。
在平靜的時候，文字就需要平靜。
在熱血的時候，就需要高亢。
單單是中三體遊戲關於“脫水”與“浸泡”描寫的畫麵感，就和文筆差並不沾邊，隻不過與很多前世公知認為的“文筆”有所不同。
不過有一點，林秋自己本身是比較讚同的，那就是《三體》人物的塑造偏工具化，扁平化。
譬如汪淼，譬如史強，譬如葉文潔，實際上都是推進故事發展的角色，所有人物的劇情，都是在為推進主線而服務。
林秋並不是作者本人，所以並不知曉作者本身是如何思考並創作。
可有一點，那就是扁平化的人物特征，有時候並非是讀者認為的“貶義”或者說“缺點”，而是作者刻意為之。
因為的核心重點，根本就不在人物之上。
就譬如《三體》第一部，重點難道在汪淼身上嗎？
重點是“三體文明”與“地球文明”這兩大文明的故事。
人物塑造，是建立在文字內容，人物劇情之上的。
可以試想一下，在《三體》第一部中增加對汪淼的人物塑造的文字與劇情，是否是畫蛇添足，沒有絲毫意義？
這一點，與電視劇的邏輯是完全不同的。
就譬如《三體》如果改編成電視劇，那麼汪淼的人物劇情一定會增多，因為電視劇的重心，一定會向主角有所側重。
無數“腦洞”類型的網文，為什麼人物扁平化，就是因為這個原因，甚至會刻意去扁平化，讓其幾章都不出場。
並不是作者水平不夠，而是因為的核心根本就不在人物的身上，就算多了人物塑造，都不是讀者想看的“腦洞內容”。
……
《三體》的爆火是所有人都能夠想象到的。
夏州沉寂已久的科幻行業，在這一年被一顆核彈直接炸翻！
無論是博客，論壇還是各大的網絡社區，隻要是討論的地方，都能夠看到漫山遍野的都是《三體》的身影。
更加恐怖的是，就算是日常生活中，《三體》內的內容，都在短短時間內瘋狂出圈。
類似於“蟲子”“火雞”這樣的詞語，高頻率的在網絡以及日常生活中出現。
這並不是一部常規意義上的科幻文，可正是因為如此，才如此獨特！
……(本章完)