他們的人生仿佛被按下了暫停鍵，明明天天勞作著，卻漸漸荒廢了一切。
而同樣空虛的精神世界讓他們更是備受煎熬。
讀《挪威的森林》，不同階層，不同的人，會有截然不同的看法。
但相同的是，他們都在為“渡邊、直子和綠子”三人的愛情哀傷，為直子的自殺哀歎、為渡邊的迷茫感同身受、為綠子的開朗活潑擔憂。
故事的最後，玲子的身影消失在海灘邊，渡邊還在一遍遍重複彈奏著《挪威的森林》。
他說他想通了，準備去找綠子，開始一段嶄新的生活。
故事到此戛然而止，可讀者們都清楚。
在的開篇，三十七歲的渡邊孑然一身，獨自降落在了德國漢堡機場。
他的身邊沒有綠子，沒有玲子，沒有直子，唯有孤獨，以及對直子的懷念，對綠子的記憶，和那首不斷在腦海裡重複的《挪威的森林》。
“啪嗒——”
雜誌再度被合上。
這次，千早琉璃是真的看完了，也是真的難受了。
“北川老師”連剛才還像猴子般活潑的千鶴惠都沉默了。
原以為是甜蜜的愛情故事，原來是“致鬱”的愛情悲劇！
“啊——”
蛇喰麗雙手按著方向盤，心情更加更加更加複雜了！
這家夥！
難怪不告訴自己故事的結局。
好看是真的好看，致鬱也是真的致鬱！
當文字被冠以重量，也許壓到人們心頭的情緒會比想象中的要強烈許多。
1997年11月號的《文藝》被一次次搶購一空，讀者們的購買熱情仿佛永遠不會退散。
有的人甚至乾脆把《挪威的森林》完結章一頁頁撕了下來，然後重新糊好，裱起來放在家中的書櫃裡——
他們不希望其他人的“玷汙”了北川老師的作品。
純正的“北川秀風”使得全日本的民眾對這部趨之若鶩。
不單單那些狂熱書迷，精神自翊為文學家的群體也瘋狂追捧起這部“愛情”。
北川秀為了讓劇情更貼合年輕人的感受，刻意加重了愛情味道，減弱了文學性。
這樣的變奏並沒有引起文學評論家們的不滿。
相反，他們引經據典，認為這樣最獨特的“北川秀風”才是最符合北川秀的“文學性”。
衝鋒在最前麵的森哲太郎用一句精辟的評價說出了人們的心聲：“北川老師每一次動筆，讀者和社會就和準時漲退的潮水一樣，隨著他寫的東西產生各種情緒變化。”
大家就像是北川老師手裡的提線木偶一般，他說哭，他們就嚎啕大哭，他說笑，他們就喜笑顏開！
這一期的《文藝》，毫無懸念的又創造了文學雜誌，不，應該說是日本出版界的首刷日曆史紀錄——
131.4萬冊！
【因為那個男人的書，日本人都瘋了！】
這是英國泰晤士報文學板塊的頭版新聞標題。
由於和河出書房遲遲沒有談攏具體條約，英國方麵每次引進北川秀的都慢了一拍。
結果就是英國的官方宣傳部門永遠是在打擊北川秀的盜版，正版出版社們怨聲載道，抱怨上麵的人不知道儘快把這個家夥的全部拿下！
因為看不到正文，許多海外讀者隻能看《挪威的森林》的序言和後記來填補內心的空虛。
在的後記裡，北川秀用簡單的語句說道：“這其實是一部極其私人的。
就像有些人喜歡我，有些人不喜歡我一樣，有些人會喜歡這部，有些人則對它嗤之以鼻。
但我希望，這部會淩駕於我個人之上，永遠流傳下去。
我想把這部獻給我那些死去的，以及還好好活著的朋友們。”
好事的讀者們在看完《挪威的森林》後，立即開始了各種劇情和文學性上的討論。
很快，大家就注意到了一個有趣的地方。
“直子”這個角色並非空穴來風。
《且聽風吟》的主人公“我”，曾和三個女生有過交往，最後一個真正意義上的戀人，與“我”相處八個月後，在校園外網球場旁邊的樹林中自殺身亡，屍體直到開學才被發現，整整在風中搖擺了兩個星期。
《1973年的彈子球》中，這個女孩作為“我”的戀人再次出現，此時她有了直子的名字。
《螢》中也出現了直子，沒有結局，隻有結尾消失的螢火蟲光點。
即“直子”這個形象，是在北川秀寫書時，被一步步完善和填充的，直到《挪威的森林》，才有了這麼一個令人記憶猶新的角色。
然後就有了更深入的討論。
發帖的網友認為，直子代表著無法與社會融合，代表著無法擺脫而又影響著現在的過去；
玲子代表著過去與現在的連接融合，代表著對過去的妥善處理；
綠子代表現在，代表著對現實的合理認同。
在裡，直子無法擺脫過去的陰影，無法走入現實，最後隻能以毀滅告終；
而綠子則是始終堅持著一種現實的態度。
主人公在“過去”與“現實”之間難於抉擇。
最後還是通過玲子作為“觸媒”，釋放了出去，才能夠真正深入現實。
因此許多人認為北川老師的“北川秀風”故事性高，文學性弱的問題根本不存在。
是他們沒看懂而已。
總之波濤洶湧的討論聲中，《文藝》的銷量節節攀高，讀者們對儘快出單行本和影視劇的呼聲也極高。
同時，因《挪威的森林》而提出的窮忙族概念，也在日本全國上下火遍了。
新的金融危機帶來的社會不景氣被正式擺在台麵上，引起了民眾們的思考。
為了配合北川老師新書締造的氛圍，六大電視台特意出了與經濟不景氣相關的特輯節目。
東京放送TBS的相關節目裡，記者行走在日本秋田縣。
沒想到這個頗有名氣的城市，內部居然有很多空無一人的村莊，總數量已經超過一百個，並且還在逐年增加。
對還留在村莊的人而言，生活變得越來越艱難。
據統計，單今年秋天，棄農農戶就達到六千家——
日本是一個非常依賴海外進口的國家，為了保證第一產業的競爭力，政府對海外糧食進口限製極多。
所以整個國家2億民眾，起碼一大半人是靠著這些農戶養活的。
農戶減少，就意味著糧食在減少。
這是一個非常嚴重的問題！
除此以外，人們因收入減少而主張拒交稅金，由於要求者眾多，稅務所還開設了特彆窗口進行專門處理。
一個地區的農戶和商店店主共240人為此召開了集會：“今年冬天沒錢買取暖用油，隻能少吃一頓飯，省下錢去買油。”
也許節目為了效果有所誇大，但日本鄉村地區的經濟情況確實不容樂觀。
遠在美國的北川秀看到這種情況後，與夢子商量了一番，決定將《挪威的森林》所得的稿費和版權收益分一半出來，以自己的孩子阿徹和綠子的名義建立慈善基金會，用來幫助這些困難到極致的普通人。
因為深切的清楚這個年代慈善行業裡的黑幕，所以北川秀和夢子決定於十一月底回國，自己親手操刀此事，不給那些吸血鬼們可趁之機。
而在北川秀和夢子動身回國前，北川秀忽然收到了一封來自直木賞理事會的電子郵件