你們想想看，一個對於遊戲有著這麼高的要求的人，對遊戲品質的執著也好，對腳本的苛刻追求也好，很明顯是因為他對遊戲有著愛才能做到這一點。
因為喜歡遊戲，所以才會全力投入。
這樣的人，我才不相信他會離開呢。
可是，我也是在看到結局的時候才意識到，古原椿湫是真的想離開了。
豈可修。”
“希望他以後還能再回來吧。
拋開古原隱退這件事情不說，其實《你的名字》真的是一款非常不錯的遊戲呢。”
“確實，最後的結局其實是玩家們真正想要的，不然停留在糸守鎮毀滅，三葉死亡那裡的話，就太難受了。”
“遊戲真的厲害，同時也說明古原老賊是真的強。”
“哎，你們說有沒有一種可能，古原老賊隻是良心發現，而不是因為自己要離開才做出了這樣的結局？”
“嗯嗯，有可能的。”
雖然眾人心裡麵也不太相信這句話，可也算是個美好的願望吧。
……
【果樂通】的速度相當迅速，就在《你的名字》發售過後一周時間，玩家們差不多有了一定的了解，果樂通立刻對《你的名字》做出了大篇幅的專業報道。
【古原椿湫的隱退之作
《你的名字》擔得起這個頭銜。
評價古原椿湫的作品，是離不開“宿命感”和“距離”這兩個詞的。
從《陰陽師》開始，到後來的《人魚之心》《逆向度的人》，全都是圍繞著這兩個核心而展開。
強烈的宿命感，有些時候是帶著悲涼的色彩的，這一點往往會被人錯誤地解讀為——
古原椿湫一門心思隻想虐玩家。
催淚變成了他的代名詞。
可實際上，他的所有作品的核心表達的都是宿命感。
這一點在陰陽師係列當中體現得淋漓儘致。
而《你的名字》當中也必不可少。
奇妙的相遇，是冥冥之中的特有安排，男女主角通過神秘的力量交換身體，繼而相隔兩個時空卻也被聯係到了一起。
這樣的宿命感，哪怕是男主角原本有喜歡的人，而前輩也接受了他的這樣情況下，依然會被宿命給打破。
至於距離，則是貫穿了他的所有作品。
陰陽師的生與死的距離。
人魚之心的人和人魚之間的跨越物種的距離。
再到逆向度的人裡麵，跨越時空的距離。
這些都是讓玩家們感到意難平的東西。
但是，唯有思念不變。
在古原椿湫的世界觀中，戀人間的距離感是不可消滅的。
所謂的“是世界分開了他們”，就是這個意思。
他總是在描繪一種“分割戀的終極敘事”。
與其說古原椿湫描寫距離感，不如說距離感創造了他的故事。
但古原椿湫絕對不是一個隻關心距離的人，他描寫距離，是為了繼而描寫“超越距離”。
用《逆向度的人》中女主角穀川愛月的經典台詞來概括：
“我啊，阿生，你知道嗎？
我懷戀很多東西，而正是因為這些東西在指引著我們走向過去。
比如說吧...
莪懷念故鄉的雲，雨季的庭院。
水滴落在院子裡發出的劈啪的聲音。
我懷念家鄉的混合著泥土的味道。
我懷念母親的微笑……
我喜歡過去在夜空中綻放的星星。
也喜歡在海邊雙腳被海水回溯打濕的感覺。
我喜歡撐山間風吹葉動的寧靜。
也喜歡放課後，流動的人群。
列車奔馳而過……
阿生，這些東西啊，我一直...一直，想和你一起來感受。
可現在，即使擁有了這一切的我，卻沒能跟你交彙。
我才發現，沒有你來分享，這一切都沒有意義。
我們雖然距離很遠很遠，非常非常地遠...
但是我想，
思念或許真的可以穿越時間和距離。
隻要有回憶，有思念，我們就好像在一起。”
正如穀川愛月所說，思念或許真的可以穿越時間和距離，而在《你的名字》當中，“忘記名字”，是一種“終將分離的宿命”的具體化。
由於巫女血統，三葉注定會在這輩子和彆人有一次緣分，但也和她的媽媽和奶奶一樣，終將麵臨完全忘記這件事的宿命。
但是和美加子一樣，在龐然大物一樣的命運和即將降臨的巨大災難麵前，她選擇了僅憑一份隱約的思念去奔跑——在山路上摔得滿身是血，看著自己手上的一句“喜歡你”，即使無法想起對方的名字，一邊哭一邊笑；
在行駛中的電車上，就因為掠過的一眼和無法想起的記憶，毅然下車在城市中盲目奔跑。即使在那個我完全和你不相識的世界，還是靠著本能去尋找你。
製造巨大的距離，最終是為了跨越它，這也是古原椿湫一直帶給我們的浪漫吧。
思念，是世界上最為強大的力量。
還有什麼能比“跨越時空來拯救你”更讓人覺得浪漫的呢？
至於最後的結局，似乎是早就已經被注定好的，這也是作品從一開始就傳達的宿命感。
交換身體的意義肯定不是為了得知另外一個人的存在又失去。
靈魂互換從一開始就是為了救贖。
這才是《你的名字》的宿命。
感謝古原椿湫的溫柔。
但編者要說的是——
古原椿湫，從來就很溫柔，也從未刻意地追求悲傷。
隻是在以前的作品當中，在那個時刻，恰好悲傷變成了最適合的符號。
僅此而已。】
……
這篇報道可以說是相當到位了，而且編輯片山麗子的文字也相當優美，讓無數讀者們看完之後紛紛歎息。
不，這肯定是個假的古原老賊。
什麼宿命感和距離都不重要。
發刀才是古原老賊的核心好嗎？
……
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今天晚上沒有更新了
感謝各位
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