“他先上了一道《辭免轉官狀》，未獲準許，接著又上了一道《乞回授恩命狀》。”
“乞求將朝庭的恩寵轉授給自己的母親，於是其母親被封為安康郡太君。”
“而他自己一再要求外任，不願在京城為官。”
“這一年的六月，黃庭堅的母親病逝，朝庭賜錢物給其辦喪事，他隻得中斷職務護母喪回鄉。”
“第二年正月到家，五月又得知叔父黃廉於京城病故，接連的打擊更增加了他的悲痛之情。”
“元祐七年，因宰相呂大防在元祐四年提舉修《神宗實錄》，元祐七年又兼修《神宗皇帝正史》，他舉薦黃庭堅與秦觀為正史編修官。”
文天祥：黃庭堅的一首佳作，用典無痕，彰顯出高雅襟懷。
茅堂索索秋風發，行遶空庭紫苔滑。
蛙號池上晚來雨，鵲轉南枝夜深月。
翻手覆手不可期，一死一生交道絕。
湖水無端浸白雲，故人書斷孤鴻沒。
第二首詩開篇兩句描寫秋風及雨後，茅堂索索、行遶空庭。
表現出室中空寂、訪客稀少，也傳達出作者屋冷孤居、仕途寂寥的落寞。
不過雖然有點孤獨，但詩人卻善於苦中取樂。
連日陰雨，池漲水深，蛙聲不斷。
夜深人靜，明月高懸，鵲鬨枝頭。
看似孤寂的場景，詩人卻獨愛其幽靜。
前兩聯描景繪聲，生動形象，饒有情趣。
詩人麵對蕭瑟秋景，忽然有點感慨，世人交情淡薄，不易信賴。
尾聯更加細微含蓄，因為處境的淒清孤寂，讓詩人渴望真摯的友誼。
可是湖水無端浸白雲，故人書斷孤鴻沒，遠隔千裡，音信難通。
詩人情感起伏不定，更暗暗地透露出作者對現狀的不太滿意，期望他日故友重逢，自己也升遷在望。
黃庭堅秋日懷遠，這兩首七律綿邈灑脫，又極具理趣。
縱觀這兩首詩，作者從秋景蕭瑟聯想到自己處境的艱難，淒清之感在灑脫的情趣中衝淡。
第一首詩中秋景淒清，雖然生活艱難，但依然灑脫奔放。
第二首寫懷，詩人重視彆離中的友誼，情感綿邈，兼具理趣和深情。
詩人不畏苦難，卻念舊情，年輕的黃庭堅此時也無法預料今後的貶謫生涯。
詩人此時風華正好，也在未經風霜的臉上洋溢著不羈和高傲。
沒有懈怠、不見彷徨，滿是瀟灑和豁達的情懷。
“黃庭堅不想在深陷是非之地，於是在這年九月母親守喪期滿後上奏請求免去自己編修官的職務。”
“第一次請求未獲批準，他又上了《第二辭免狀》訴說自己疾病纏身，退意堅決。”
“元祐八年，黃庭堅在修水雙井安葬了母親，於母親墓旁建永思堂居住。”
“九月，太皇太後高氏駕崩，十月宋哲宗親政，次年四月改元為紹聖。”
“宋哲宗在高太後執政時長期處於無權地位，隨著年歲漸長，他的不滿也在加深。”
“待到親主國政，他將王安石時期新黨被貶者紛紛召回。”
“而元祐時期的舊黨官員被相繼貶逐，政治鬥爭越發趨向黨派之爭。”
“宋哲宗紹聖元年，黃庭堅先後被任命為宣州知州，均未報到上任。”
“同時《神宗實錄》因為是舊黨執政時編撰，也受到新黨的攻擊。”
“朝庭下詔對編修人員進行審查，剛服喪期滿的黃庭堅應詔來到陳留。”
“等於罷去了他的一切官職，隻給他安了一個管理亳州明道宮的閒職，且責令居住於開封境內接受國史院的審查。”
“紹聖二年，黃庭堅離開陳留前往黔州，兄長大臨陪同。”
“於四月到達，住在開元寺的摩圍閣中。”
“期間經過江陵，住在江陵承天寺。”
“住持智珠禪師準備將寺院的舊塔拆去重建一座新塔，希望建成後由黃庭堅作記。”
“秋天時，二弟叔達攜家眷及黃庭堅之子黃相及黃相之母來到黔州。”
“元符三年哲宗駕崩，親政僅六年，未留下子嗣。”
“其弟端王趙佶即位，即宋徽宗，皇太後向氏聽政，傾向舊黨。”
“五月，黃庭堅恢複官職，任命為宣德郎，並還所得勳賜。”
“十二月，他離開戎州東歸，船過江安。”
“縣令石信道熱情挽留，並將女兒許配給黃庭堅的兒子黃相。”
“元符四年正月，皇太後向氏駕崩，徽宗親政。”
“七月，蔡京登上相位，並加緊了對舊黨人士的政治清算。”
“這一年春天，黃庭堅從江安東下，三月被改任舒州知州。”
“四月又封他為吏部員外郎並召入京，他以自己體弱多病堅辭不就，接連上表請求差遣外郡。”
“宋徽宗崇寧元，黃庭堅受命領太平州知州，十七日即被罷官。”
“罷官的第二天，州官衙門設宴為他送行。”
“黃庭堅即席賦《木蘭花令》表達他對於升沉交替，一切都是過眼雲煙的複雜微妙心態。”
“崇寧四年，宋徽宗大赦元祐黨人，黃庭堅也在被赦之列。”
“由宜州遷往永州，但他未接到詔令，於九月已病逝於宜州。”
辛棄疾：黃庭堅學書胸中有道義，又廣之以聖賢之學，書乃可貴。
黃庭堅是有名的書法家，被列為宋四家之一。
他的草書被公認為唐代之後草書的一個新高峰，從初露頭角到驚豔世人一共經曆了四十年的磨練。
他以一種酣暢淋漓的書寫方式創造了一個自由不羈的狂草世界，他在文學和書法上都有著不小的成就。
自趙匡胤統一天下建立了宋朝，國內局勢終於在五代之後趨於平靜，因此文學藝術的推進在宋朝達到了又一個高峰。
與基本沿襲前朝書法的北宋前期不同，黃庭堅所處的北宋後期書法精彩繽紛。
在這期間，黃庭堅等人依次崛起，一股全新的尚意書風開始了逐漸完善的漫長過程。
黃庭堅早期行楷作品並不具有成熟時期行書特點，整體看雖仍以行書筆意書寫楷字結構。
但略顯豐潤，體式沒有黃氏書風的跌宕起伏，而表現出點畫厚重精簡。
結字與後期的修長不同，較為扁平，結構呈現平穩端莊的狀態。
與其師蘇軾一般，黃庭堅的仕途也十分坎坷。
時至黃庭堅因幸災謗國之罪被貶後，隨著政治生涯的日暮窮途，他的書法愈發精進。
經曆了辛酸與悲喜交加，黃庭堅的人生有了新的感悟，書法伴隨著這位山穀老人最終也逐漸走向成熟。
這個時期的黃庭堅書法有著勃發的生氣，似乎是對仕途的憤懣不平都抒發在紙間。
黃庭堅的《諸上座帖》是他一個很重要的作品，《諸上座帖》中所表現的黃庭堅的書法特點和筆法都有很深的賞析意義。
黃庭堅草書境界脫灑，使轉技巧豐富，筆力圓勁。
其在整篇中呈現了三種表現形式，即逆起、逆接和頓挫。
逆起是書法行筆過程中一個基礎的表現。
逆接則是將緊鄰的兩個字之間進行一個隔斷以表現出逆接效果。
而頓挫則是反複運用逆勢來達到的效果。