儘管肖恩不是專業的剪輯師，也不是導演，但作為製作人，也許有不少掛名的，但也的的確確參與了一些電影的製作，在這方麵還是有自己的眼光。Du00.coM
就像現在這樣，肖恩覺得，完全可以將美國夫婦中槍這一段拿到前麵來，放在開場的第一段。這樣一來既可以第一時間吸引觀眾的注意力，又可以在結尾處造成懸念，畢竟，不是每個人都對摩洛哥的放牧人的平困生活感興趣，他們終究還是喜歡那些自己熟悉的人的故事。
然後將日本的故事放在第二，不過要隱晦的提起日本少女的父親去過摩洛哥，這樣可以進一步給出線索，繼續吸引觀眾的目光。接下來才是美國和墨西哥的故事，就算不提起幾段劇情之間的關係，腦筋轉得快得人也會很快得出結論，然後是回到摩洛哥的貧窮家庭，於是謎題解開，第一個輪回也就結束，而且會更加吸引觀眾，接下來又會如何演變。
而伊納裡多這樣安排，就讓前麵的部分顯得有些冗長，上麵說了，沒有多少觀眾對於遠在萬裡之外的摩洛哥的，貧窮家庭的生活真正有興趣，他們大多數隻是想要看一個故事。而這樣的開場，很容易讓許多沒有耐性的人感到厭煩，如果時間稍微長一點，就會讓他們失去觀影的興趣。
肖恩知道伊納裡多為什麼這樣做，無他，所謂的人文關懷，伊納裡多畢竟是通過文藝類電影成名的，又不想托羅和卡隆那樣有過執導商業電影的經驗，自然在製作的時候會偏文藝一些了。
而大多數文藝類電影都有個共同特點，那就是節奏緩慢，尤其是開頭，在展現了一大堆感性的，和具體故事無關的畫麵之後才會進入正題。不好好的文藝電影和差的文藝電影的區彆就在於，好的文藝電影如果耐心的看下去，還是會看進去的，而差得文藝電影哪怕是從頭到尾看完了，也不知道在說什麼。
當然，也不缺乏一些相互吹捧，又或者喜歡這種看不懂的調調的家夥，將明明顯得莫名其妙的一部電影硬生生的吹成經典。好吧，肖恩一直覺得，娜奧米主演的那部《穆赫蘭道》有這個嫌疑，雖然是他推薦她去的。
在家裡看錄像帶和在電影院看電影的區彆就在這裡，在家裡看的時候，想倒帶就倒帶，想停止就停住，所以不喜歡文藝電影的，眼見開頭不能吸引人，馬上就換，而喜歡文藝電影的，可以一個細節一個細節的品味。
而在電影院裡，沒法倒帶也沒法暫停，想走的話又覺得對不起票錢，所以除非無聊的情節實在太久了，超出了忍耐的底線，觀眾一般都不會離開。然後，隻要故事正式展開，而且的確有吸引力，他們自然會慢慢安心看下去。
同樣就像現在這樣，儘管劇情跳到了日本，但之前已經給出了明確的線索以及懸念，所以即使有人不喜歡這種風格，但也開始睜大眼睛繼續看下去。
接下來的劇情是，摩洛哥少年不肯再去放羊，但又無法對家人明說；美國旅行團找個了小鎮，丈夫張皇失措的尋找醫生，所有人都被拖累；墨西哥保姆倒是過得很愜意，帶著主人家的孩子參加婚禮，玩得很開心；日本少女雖然又聾又啞，但也總算找到了可以一起玩得正常人。
然後，形勢急轉直下，摩洛哥少年終於說出了事實，然後美國政府宣布這是一起恐怖襲擊，摩洛哥的警察開始凶狠的搜索起來，父親隻好帶著他們出逃；美國夫婦在小鎮帶得太久，一起的旅行團眾人開始不耐煩，最終要求上車走人，丈夫拚命阻止卻無能為力。
接著，墨西哥保姆和她另一個侄子送兩個孩子從墨西哥回去，但在邊境被警察攔下，警察懷疑她誘拐美國小孩，而脾氣暴躁的侄子非常不耐煩，最後乾脆衝關而去，最終保姆和兩個孩子在沙漠裡流浪起來。
而日本女孩雖然找到了能一起玩得，不介意她得聾啞毛病的青年，但在舞廳裡因為聽不到音樂而沒法一起跳，另一個同樣聾啞的姑娘卻因為能聽到一點聲音跳得很興奮，於是她再次被遺棄。
整個故事就這麼不斷的起伏，每個人都在困境中掙紮著，而且相互影響和聯係——即使日本那個故事和主線的聯係並不明確，但各種懸念和伏筆還是吸引著觀眾的目光。
最終，帶孩子出逃的摩洛哥父親被警察堵住，年齡大得那個不忿之下用獵槍開槍還擊，最終被打死在了岩石後麵，小兒子則痛哭著向警察投降。
美國夫婦在這場生死的恐懼中總算和好，但為了贏得救援，他不得不和美國大使館做了一場交易，要在被救之後，在媒體麵前誇獎政府的保障和效率。
在沙漠裡流浪的墨西哥保姆則因為迷路，弄丟了發燒的小女孩，隻是拉著小男孩在太陽下到處亂竄。儘管最後找到了美國警察求助，兩個孩子也找了回來，而在摩洛哥的主人，也就是那對美國夫婦不打算起訴他，但美國警察依然要以私自工作的名義驅趕她回墨西哥，而且不準再入境。
至於日本姑娘，在警察上門來調查，他父親是不是去過摩洛哥，並像一個當地人贈送了一杆獵槍時——到這裡整個故事終於都串上了——她以為又是來調查母親自殺的事情，於是說了謊，她母親正是用那隻獵槍自殺的。