袁韜默默地擦了擦眼角。
這首歌，真得觸動到他了。
中年以後的男人，時常會覺得孤獨，因為每天一睜開眼睛，周圍都是依靠他的人。
而那個他可以依靠的人，卻不在了。
子欲養而親不待。
中年人體會得最深，也最痛。
少頃，袁韜一連做了好幾次深呼吸，然後，他點開了下一首歌的播放按鈕。
“一九九二年，莊稼還沒收割完，
兒子躺在我懷裡，睡得那麼甜，
今晚的露天電影，沒時間去看，
妻子提醒我，修修縫紉機的踏板，
……
這是我父親，日記裡的文字，
這是他的青春，留下留下來的散文詩，
十幾年後，我看著淚流不止……”
這首歌的編曲部分，陸遠選擇得是李建演唱的版本，許非的原版編曲，不是不好。
而是不夠豐富。
那時的許非，日子過得很拮據，一度需要靠賣歌維持生活。
在兜售《父親寫的散文詩》全版權時（包括署名權），連幾萬塊錢都賣不上。
後來，許非一氣之下就自己唱了，但礙於經濟原因，許非版本的編曲很簡單。
李建版本的《父親寫的散文詩》，加入了鋼琴、弦樂等樂器，編曲層次更豐富，更能強化其中的情感。
聽著這首歌，袁韜又一次想起了過世地父親。
眼眶，又一次濕潤。
他的父親雖然沒有留下散文詩，但那滿手的繭子，卻是這個世界上最動人的詩歌。
男兒有淚不輕彈，隻是未到傷心時。
袁韜，這個四十多歲，久經風雨的男人，怎麼也止不住淚腺，豆大的淚珠，順著他的眼角，汩汩而下。
緊接著，《當你老了》、《我記得》、《時間都去哪了》，依次湧入了袁韜的耳膜。
聽完《時間都去哪了》，袁韜按下了暫停鍵。
有前麵這六首歌，外加那一首《少年》，陸遠的第二張專輯，怎麼都不會差。
良久。
袁韜一邊擦著眼淚，一邊聲音沙啞的說道。
“小遠，讓你見笑了。”
“不。”陸遠微微搖頭：“這是對我最大的肯定。”
“唉。”
袁韜努了努嘴，想說點什麼，最終卻化作一聲歎息。
這幾首歌，無需他的評價。
好，就是好。
華語樂壇有關親情的好歌，很多很多，像《燭光裡的媽媽》、《世上隻有媽媽好》、《天亮了》、《酒乾倘賣無》，都是佳作中的佳作。
但一張專輯，一個人寫出五首，這是華語樂壇絕無僅有的。
不過。
有得必有失，在陸遠的粉絲群體中，青少年占據絕大多數，這幾首歌，他們很難產生深層次的共鳴。
畢竟，年紀和閱曆放在那裡。
但銷量上失去的，卻會在口碑上贏回來。
況且，陸遠的新專輯裡還有像《少年》這樣的歌。
“小遠，你剩下的那幾首歌，我就不聽了。”
袁韜不敢繼續聽，他怕聽下去，情緒又會崩潰，所以，他決定換一種方式。
“曲譜，你應該帶了吧？”
“帶了。”
陸遠從包包裡取出了另外一份稍微薄一些的作曲簿。
“都在這裡了。”
接過作曲簿，袁韜第一時間打開了扉頁。
“徘徊著的，在路上的，
你要走嗎，Via Via
……
我曾經跨過山和大海。
也穿過人山人海。
我曾經擁有著的一切。