對於亞視現在的製度，除非實在沒有辦法，徐剋自己是不會主動離開的。
早期香江的電影圈是出了名的殘酷，不光對底層群演和幕後工作人員殘酷，對他們這些導演以及明星藝人同樣非常的殘酷。
早期香江電影行業，是遵循高度商業化、產業化，大量資本流入電影圈，從而促進整個行業的繁榮。
那個時候，拍電影賣的不是理想，更不是情懷，而是赤裸裸的金錢利益。
商業片是什麼？
簡單一句話，評審不喜歡的電影，而大眾都喜歡，也願意掏錢看的電影，那就是商業片。
香江早期電影，從武俠片、到喜劇片、再到槍戰片，每個不同時間段，觀眾的喜愛都不同。
由於觀眾口味更換太快，使得整個香江電影行業為了滿足觀眾們的需求，來達到自身商業目的，就不得跟著市場不斷變化。
可是這種頻繁的市場變化，造成的結果就是那些個導演與明星藝人壓力山大，因為一旦他們跟不上市場變化的腳步，就容易被整個電影圈遺棄。
但是我們都知道，一個人的性格與習慣是很難改變的，就好像很多後世的明星，他們的人設，很多從一開始就被設定了，一旦後期他們做出不符合他這個人設的事情，就會麵臨人設崩塌，名聲掃地，以及人氣喪失的局麵。
同樣的道理，一個習慣拍攝武俠片的導演，你讓他去嘗試新武俠理念，他或許還有很大的幾率轉型成功，接受市場的新思想和新套路。
但是，你讓一個習慣拍攝武俠片的導演，去拍攝喜劇片或者槍戰片之類的東西，他思路一時半會很難轉過彎來。
我們都知道術業有專攻，你一個工地上開挖掘機的師傅，突然被人拉去開戰鬥機，我想換誰都很難適應這種臨場的角色轉換。
高度商業化，使得很多跟不上腳步的導演明星，火著火著就沒影了，紅著紅著就過氣了。
即便是像徐剋這種知名導演，中間也伴隨著很多的坎坎坷坷，而這已經算是非常幸運的了，至少後世他晚年的小日子過的不錯，不像很多香江藝人導演晚景堪稱淒涼。
香江電影過度商業化，同一時間段，容不下其他類型的電影，主要原因隻有一個，那就是市場太小了。
整個香江人口加起來才幾百萬數量，這麼小的市場，就算香江經濟再發達，資本力量再雄厚，也沒辦法跟後世內陸十三億人口市場相比較。
後世內陸電影市場，不管你是什麼類型題材的電影，隻要拍的好，哪怕是最不賣座的文藝片，隻要頂著一個知名導演和一流明星的頭銜，基本上都會有觀眾買賬。
正所謂，東邊不亮西邊亮，那麼大的市場規模，總會有那麼一部分人，它就是喜歡看一些大眾不喜歡，不賣座的電影。
市場規模大，包容性就強，導演和明星以及投資方的壓力風險就越小。
損失小了，你導演失敗幾次，隻要拍出來的電影不是所有人都抵製的垃圾，那麼總會有投資方願意上門找你。
至於明星，爛片多沒關係，隻要情商高點，沒事多參加一些曝光率高的綜藝節目，維持好自身熱度，就算那天掉下十八線，你也可以賣賣情懷。
市場規模大，能夠操作的東西就越多，所以後世內陸那些過氣的明星導演，晚年小日子過的再淒涼也不會淒涼到香江那些藝人導演那種程度。
說到底，市場才是王道，隻有足夠大的市場需求，才能容納各種類型題材的電影。
而隨著楊辰產業不斷擴張，電影院線作為最主要的輸出渠道，也隨之在東南亞地區展開。
隨著院線的擴張，將來香江電影勢必能夠擁有更大的市場，曾經邵氏憑著它在東南亞擁有數量眾多的電影院線優勢，讓邵老板成為亞洲影響力最大的傳媒大亨。
現在邵氏沒落了，嘉禾雖然先後有雙龍撐場，但是嘉禾先天底蘊不足，嘉禾旗下的院線都是東拚西湊起來的，在香江地界上還有點實力，出了香江就隻能依靠電影好壞，來吸引其他合作方。
而邵氏不同，因為邵老板早年就是在東南亞乾電影起家的，手上院線遍及東南亞地區，無論拍出來的電影好不好看，憑著院線數量，就能彌補與嘉禾的差距。