應該說，正是因為懂得人的重要性。
洪衍武才會像有求必應的“土地爺”一樣，樂於為身邊大部分他所認識的人提供幫助。
表麵上看他好像有點傻，有點濫好人似的，誰的事兒他都要管。
但便宜他其實占大了。
因為他幫人，首先是遵循“救急不救窮，幫困不幫懶”的原則。
自身不努力，不值得他幫的人他可不幫。
其次，他也不是什麼事兒都應。
代價要在他承受範圍之內，且多以物質付出為主。
這樣他就相當於用自己多餘的東西，做了一種情感投資。
待到日後，說不準什麼時候，彆人送還他一份人情，就能幫上他的大忙，管大用。
想想看，要沒有何介夫女兒的好心提醒，他能避開這個大雷啊。
弄不好在這個風口浪尖上，自己就把自己給折進去了。
虧得他明明知道今年的厲害，那可真成了一出大笑話了。
而要沒有從單先生處得知的古建知識呢？
他又怎麼能這麼篤定這“慶雲樓”值得一買？
興許就真放棄，把注意力放在彆的地方去了。
其實就連街裡街坊的好人緣也是一樣的。
不說邊建功、蘇錦、蘇繡都幫他的忙。
要沒鄰居們的好評，一貫以來，作為派出所嚴控防範對象的他，又哪兒能過得這麼自由？
還有今年注定會刮起來的“風暴”，派出所也是根據街道提供的情況和意見抓人的。
若非篤定鄰居們肯定說他的好話，他又哪兒來的把握，能平安度過這“殺頭年”呢？
所以說，這樣的事兒再劃算不過了，隻有傻子才會拒絕。
而有意思的是，正因為曆史的特殊性，全國人民目前才剛剛達到溫飽線。
在如今這個社會階段裡，人們的情感也和古玩字畫四合院這些好東西一樣，陷入在一個深深的價值低穀之中。
如果想用金錢投資感情，代價有時候低的簡直令人發指。
甚至這一點並不隻是針對普通的老百姓而言的，就連社會精英階層也掙脫不開這個規律。
因為國家整體經濟滯後，他們同樣會因為一些經濟上的小事，就能嚴重傷及自尊。
那自然就是洪衍武雪中送炭的投資良機了。
而在這一點上，他把握的相當好，一旦遇到就會牢牢抓住，從來也沒有錯失過。
比方說七月裡，許多報紙上刊登了香港導演李韓祥來京拍攝《火燒圓明園》的消息。
洪衍武就又動了做植入廣告的心思。
便去找“紅葉”托關係幫忙穿針引線，想找機會見這位李導演一趟。
不為彆的，要真能談成了，在這部電影裡給洪家老號露上幾個鏡頭，那可就牛大了。
相當於在海外也給自家買賣做了宣傳。
要知道這部電影可是在香港本地就創造了1.5億票房，更在東南亞諸國熱賣，這廣告費掏多少他都是心甘情願啊。
十萬八萬的他都樂意。
因為今後隻要老鋪重張，還怕撈不著外國人“宰”嘛。
為此，洪衍武甚至還專門拍了幾件清官窯瓷器的照片，打算投其所好，賄賂下李導演。
隻是沒想到，連托人帶求人，事先打好了招呼。
在一天休息日特意包了車，好不容易才找到昌平外景地，也確實在午餐時間見到了這位高大威猛，眼睛小小的李導演。
但這事兒卻沒談成。
因為一是影片已經拍到一半了，外景地花了六十四萬也已經搭好了。人家根本不缺資金。
二是洪衍武是大陸人，空口白牙就貿然說願意掏錢買幾個鏡頭，請人家開價。李導演怎麼能相信他有這個能力。
三是這部電影是合拍片，劇本鏡頭都要經過大陸有關部門審核。無論洪衍武肯出多少錢，再為幾個鏡頭走一遍鏡頭得不償失。
四是火燒圓明園幾乎全是宮廷戲，涉及民間的部分也就是夜捉肅順時，又老百姓夜聽馬蹄聲的幾個鏡頭。也很難把洪衍武的需要的鏡頭插在其中。
所以怎麼講都沒戲。
李導演聽完了他的來意，毫不猶豫的就拒絕了。
不過，李韓祥對洪衍武提供的照片倒是挺感興趣的。
雖然事兒沒談成，倒是跟他提出購買這幾件瓷器的意願。
可惜他不知道，洪衍武對這些東西比他還看重呢。
事兒成了送他可以，既然沒成，賣他就等於犯傻了。
於是一樣果斷拒絕，反倒提出李導演如果有什麼不想要的古玩字畫家具，倒可以賣給他，價錢不是問題。
正因為這個，他反倒真正引起了李韓祥的興趣，倆人專為這些文玩聊了一會兒。
結果就因為這一耽擱，突然間外麵大亂，人聲鼎沸，洪衍武反而遇到了今天最大的收獲。
怎麼回事啊？