1981年，僅農村喜劇片《喜盈門》就得到了5.7億次觀眾捧場。電影票房繼續維持在高位。
而這個年頭，人們對電影的熱情也並不隻停留在電影院裡看場電影，走出電影院電影依然是人們最熱門的話題。
繼去年第三屆百花獎恢複投票，《大眾電影》雜誌每期發行量突破九百萬之後，1981年5月23日，第四屆百花獎和新創辦的第一屆電影金雞獎，又同時在杭州揭曉了評選結果。
不出意外，這一年的投票人數和社會效應齊齊再創新高。
從此我國不但有了齊頭並重的兩大電影獎項。也標誌著自“運動後”，作為文藝複興先鋒的國產電影已徹底進入“百花爭豔”、“群星閃耀”的黃金發展期。
但很可惜的是，國產電影這段最輝煌的日子並沒有延續多久。因為從1981年開始，電影發行放映指標就會開始逐年下降。從1984年開始，電影觀眾便會逐漸減少，電影市場開始滑坡。
而使之逐漸步入沒落的負麵因素，恰恰也是這一年初現端倪的。隻是全然掩蓋在花團錦簇之下，沒有人能意識到罷了。
至於其原因，細說起來無外乎兩點。
首先，是作為電影的“小兄弟”，電視產業在其後的奮起直追和迅速發展。
早在1979年，由於電視機的迅速普及，很快便產生了與電影和舞台劇爭奪觀眾的問題。
於是電影部門便決定不再提供新電影的拷貝給電視台，這個規定還特彆設定了“門檻”，新製作的故事片必須在上映半年以後才能供給電視台。
很快，舞台劇也怕影響上座率而不願意讓電視台錄像，就更談不上同步轉播了。
這樣一來，對於電視工作者來講，當初播出話劇《於無聲處》、《丹心譜》的勝景便徹底成為了昨日回憶。
而於此同時，持續增多的電視機新用戶們由於看不到最新電影，便有了一種受到愚弄的感覺。
因為在電視機消費時代的初始，人們的觀念裡是把電視機當成一個微型的家庭電影院和有圖像的戲匣子的。假如電視台不播放故事片，那豈不是娛樂性大減，坑害消費者嗎？
結果這一切都變成了一種巨大的壓力，逼著我國的電視工作者們，不得不把開發電視劇當成了義不容辭的首要任務。
可是由於處於開創階段，國產電視劇必須得經曆摸索階段，無論數量還是質量根本不能滿足觀眾的需要。
那麼為解決“糧草危機”，很長一段時間內，電視劇都是在靠引進來填補演播時段。靠“外援”來維穩觀眾，擴大受眾群體的。
正是因為這樣的原因，南斯拉夫的《深入敵後》、《黑名單上的人》，和美國的《大西洋底來的人》、《加裡森敢死隊》才會有緣進入人民群眾的視野當中。讓普通百姓有了對戰爭的浪漫想象，領略到了異域風情。
英國與法國的《紅與黑》、《老古玩店》、《安娜?卡列尼娜》、《大衛?科波菲爾》、《卡斯特橋市長》才能把遙遠的人文情懷帶進我們古老的國都，就此喚醒了一大批人的文學意識。
甚至到了1981年，日本電視劇《姿三四郎》也登上了我們的電視機熒屏，由此掀起了第一輪“日劇熱”。
應該說，這部劇受歡迎的程度，是今天任何一部引進劇都無法比擬的。
在當年經常性停電的情況下，京城的電力部門隻因恰巧在電視劇播放時間停了電，還遭到了廣大群眾在報紙上的公開斥責與不滿。
於是應觀眾的強烈要求，電力部門經研究決定把停電時間錯過這部劇的播放時間。這才平息了來自民間的憤怒。
由此可知，這部劇曾把多少人牢牢的吸引到了電視機前。
還有一個同樣比較能說明問題的現象，是這部劇放映期間，作為建築材料的木料和磚塊，再像以前那樣露天放置，可就不怎麼安全了。經常會有不翼而飛的情況出現。
這倒不是真的有小偷兒作案，而是孩子們往往會利用這些東西，去效仿電視劇裡的情節，勤練掌劈木料和磚頭呢。
這一點就連洪鈞也不例外，他也同樣沉醉在古怪的東洋和歌與和服、木屐、武士道所構成的勵誌故事裡。成了姿三四郎的“粉絲”。
不用說，發現這件事後，洪衍武肯定是氣不打一處來。
他十分自悔忽略了對下一代的教育。他的侄子要走了“邪門歪道”，恐怕玉爺的在天之靈都得晚上找上門罵他來。
好在功夫這玩意可以用事實說話。在逞強演練了“一掌碎五磚”的絕活兒之後，已逐漸疏廢功夫的洪衍武，總算用手掌疼了一星期的代價，及時讓洪鈞幡然悔悟。認識到“柔道就是個屁”的真相，開始對能把“姿三四郎摔出屎”來的跤術感興趣了。
於是從此，洪鈞就一邊學跤一邊看電視。
這點洪衍武倒不強求，認識是認識，娛樂是娛樂，隻要能分清就好。
何況他也挺理解洪鈞，電視劇裡麵還有早乙美這個漂亮日本妞兒呢。七十年代的小孩兒，這方麵要比他們這撥兒人明白多了。
當然，在譯製片火爆，大行其道的同時，國產電視劇也因此贏得了起步發展的時間，甚至在譯製片的刺激下，還學會了不少技巧。
僅僅不到兩年時間，國產電視就完成了由單本劇到電視連續劇的創作曆程。創作重心也由單純的政治意識、宣傳、教育作用出發，迅速轉變為要與娛樂性、戲劇性並舉。
同樣是在這一年，著名電視劇“飛天獎”的前身——全國優秀電視劇獎也舉辦了第二次頒獎儀式。《新岸》、《大地的深情》、《潔白的手帕》等獲得優秀電視劇獎。
因此，一方麵，是具有轟動效果的引進電視劇像集束炸彈在各個家庭、在大街小巷激起一次又一次的震蕩波。
另一方麵，是國產電視劇已經初露崢嶸，質量數量均開始以驚人的速度攀升，風格向多樣化發展，對國民的吸引力也越來越強。
而這兩者也並不是競爭和對立的關係，實則是共同協作的關係。
正是這二者一起構成了電視文化的流行趨勢，形成一個麵向大眾文化的強大勢能。才會銳不可當地讓電視受眾人數和可預見市場承急速擴張之勢。