邁克爾-貝緩緩說道：“我明白了。”
其實《逃出克隆島》的失敗，已經讓邁克爾-貝有所反思，關於電影拍攝和製作，是不是真的想的過多了？
至於邁克爾-貝濫用爆炸和低俗笑話的事，羅南暫時沒有跟他談，等到項目籌備時，自然會抽出時間，專門與邁克爾-貝討論這方麵的問題。
而且與曾經不同，羅南一開始就打算將《變形金剛》係列化，並且適當的融入一部分《特種部隊》的風格，以創造一個《變形金剛》宇宙，所有的《變形金剛》電影情節與內容不是割裂的，有著較為統一的規劃。
尤其不會出現曾經的《變形金剛》係列那種自我否定的情況。
確切點來說，係列的規劃權是在相對論娛樂和沙海娛樂手裡，而不是邁克爾-貝手裡。
《逃出克隆島》的慘痛失敗，不僅能拉低邁克爾-貝的片酬，還能有效限製他的權力。
這也是羅南為什麼要等到《逃出克隆島》之後，才讓相對論娛樂接觸邁克爾-貝的關鍵原因。
曾經無數影迷抱怨過，之所以對《變形金剛》感興趣，一方麵是童年記憶和情懷的影響，另一方麵是巨大的宣傳轟動效應。
等待著看汽車人大戰霸天虎的影迷們，對影片前半段反響都不太好，曾經那部影片前麵一個多小時，居然隻講了大黃蜂如何幫助一個美國二筆小青年談戀愛的事。
還有更多的人抱怨，作為絕對男主角的擎天柱，在一個多小時後才現身，而“霸天虎”的標誌從頭到尾也沒看到。
那時有人給出的最正確的觀影《變形金剛》的方式，進入影院先睡上一個小時，然後養足精神看後麵的部分，會發現影片真的很爽。
再就是其中無處不在刻意搞笑的內容。
即便是在北美，邁克爾-貝的笑話也被觀眾和媒體公認的無聊，很多時候完全就是角色們在尬聊。
大概邁克爾-貝對於跟威爾-史密斯的幾次合作印象深刻，一直以為自己搞笑的能力非常強，殊不知沒有威爾-史密斯之後，他的笑話連美國觀眾都覺得無聊。
邁克爾-貝最受觀眾喜歡的，還在於爆炸、碰撞和特效。
雖然有過渡濫用的情況，但就這些方麵而言，邁克爾-貝在好萊塢屬於頂級的水準。
羅南深入考慮過邀請邁克爾-貝作為導演的情況，一方麵必須適當限製邁克爾-貝對於某些元素的濫用，另一方麵要在機器人的設計上做些文章，能觀眾較為清晰的分清汽車人和霸天虎，以及主要的正反派金剛角色。
否則打架時亂成一團，一眼看過去分不清誰是誰，那就太影響觀影效果了。
關於汽車人和霸天虎兩派金剛的設計，受聘於沙海娛樂的工業光魔團隊已經開始了前期工作，為了將情懷效應發揮到最大，羅南著重強調了兩派金剛的造型必須複古，能讓熟悉玩具和動畫片的人，看到電影中的造型，立即與腦海中的記憶聯係起來。
誰也無法否認，《變形金剛》電影係列能夠成功，並且周邊產品大賣，情懷效應是其中的一個關鍵。
邁克爾-貝不是變形金剛的粉絲，他也直接承認了這一點。
在羅南看來，這不僅不是缺陷，反而是一種優勢，《變形金剛》需要情記懷效應，又不能變成純粹的粉絲電影，否則問題就嚴重了。
曾經的紮克-施耐德倒是DC漫畫的鐵杆粉絲，恨不得將漫畫原樣照搬到大銀幕上。
結果呢？單純依靠粉絲想要撐起一部頂級大製作商業電影的市場，難度比較大。
“不是變形金剛的粉絲沒有關係。”羅南提醒邁克爾-貝：“但你對這一係列必須要了解。”
他強調道：“邁克爾，你回去後，必須惡補與變形金剛相關的知識，變形金剛影響了很多人的一生，我們必須要將他們拉進影院。影片的框架早已確定，我們要製作的是一部突出擎天柱和汽車人人性的作品，然後尋找最出色的演員，儘量將這個與機器人有關的文化財產善加利用。”
邁克爾-貝之前已經做了一定的功課，說道：“那些經曆了80年代成長起來的孩子，他們現在可能很想看到那些曾經喜歡過的角色和故事被製作成電影，我覺得這肯定將會是一個美妙的感覺。”
羅南笑了笑，說道：“相對論娛樂後麵還有一係列宣傳計劃，等我們能達成協議，這些你都會看到，希望你能配合相對論娛樂的工作。”
“我會讓經紀人與貴方詳細的談。”邁克爾-貝當然不會隨意給出不了解內容的承諾：“希望我們最終能合作這樣一個偉大的項目。”
羅南跟他握手：“我也希望如此。”