不過，上映的影院不算多，隻有635家。
但能重新回到影院，已經說明《迷失東京》是奧斯卡的贏家了。
雖然索菲亞-科波拉隻拿到了一個最佳原創劇本獎，但首個獲得奧斯卡提名的美國女導演引起的關注，甚至超過了斯嘉麗-約翰遜的最佳女配角。
有關注，影片就能產生票房。
重新上映後的第一個周末，《迷失東京》攜帶奧斯卡獲獎影片之威，從影院中拿到了315萬美元。
這一成績在眾多奧斯卡獲獎影片中不算多高，隻能說是中等水平。
受到奧斯卡效應加成最大的還是頭號大贏家《魔戒3：王者歸來》，這部仍然在放映的影片在奧斯卡首個周末過後，周末票房反彈百分之二百三十九，再收831萬美元。
影片的北美總票房也超過了3億7000萬美元，成為2003年北美年度票房冠軍而不二人選。
2004年度票房冠軍熱門候選者是《耶穌受難記》，儘管沒有奧斯卡效應加成，這部影片卻走勢異常穩定，第三個周末比前周末下滑再次不到百分之四十，拿下3213萬美元。
算上工作日的收獲，這《耶穌受難記》的北美總票房累計達到了2億8547萬美元。
北美票房過3億不過就是下個周末的事情。
《耶穌受難記》也在北美票房排行榜上達成了票房三連冠的成就。
另外，這部影片在更多海外國家和地區的影院之中上映，北美引起的爭議早已擴散到了整個西方世界，耶穌和《聖經》的影響力巨大，加上北美大賣的效應加成，《耶穌受難記》在海外引起的熱度不亞於北美。
在澳大利亞，首周末獲得589萬美元，創造了澳大利亞的r級片開畫紀錄。
巴西的裡約熱內盧，這座上帝之城，《耶穌受難記》引發的轟動不亞於當年《泰坦尼克號》，首周末789萬美元的巴西票房，也是市場熱度的體現。
像墨西哥、德國、法國和意大利等市場，《耶穌受難記》的首映周末票房全部超過400萬美元。
《耶穌受難記》海外首周票房高達4821萬美元。
當然，影片在一些海外國家的反響一般，比如韓國市場票房非常一般。
還有一些地方，比如以色列，不但公開抗議這部影片，還拒絕引進。
論及心理敏感程度，猶太人甚至超過他們的鄰居。
但阿拉伯國家的電影公司積極聯絡使館影業，引進了《耶穌受難記》，比如阿聯酋會從三月中旬開始放映這部電影。
在土豪的眼裡，引進電影花費的資金不是問題，但老鄰居抗議的電影，一定要引進過來看看，不為其他的，哪怕隻是添堵也是值得的。
兩者關係之複雜，其實從電影方麵也能看到一二，好萊塢有太多貶低的電影了，在沙海娛樂與阿布紮比結束合作之後，後者的正麵形象幾乎完全從好萊塢電影中消失。
911之後，越來越多的反派開始出現。
從某些方麵來說，這也是好萊塢的一種政治正確，哪怕是羅南，也不會在911以後再拍攝製作《人類清除計劃1》那種片子。
到三月中旬，使館影業發行的第二部影片《黑夜傳說2》正式上映。
因為今年暑期檔第一個周末就是環球影業的超級巨製《範海辛》，為了回避女主角可能產生的連帶風險，羅南特意讓使館影業將《黑夜傳說2》放在了春季檔上映。
這樣一來，即便《範海辛》如同曾經一樣撲街，凱特-貝金賽爾招致漫天差評，也不會太過於影響到《黑夜傳說2》的市場反響。
兩年前，《黑夜傳說》取得票房成功，吸引到了不少影迷，隨後的電視播放和錄像帶dvd市場，也培養出了大批受眾，這些都為《黑夜傳說2》帶來了更為廣泛的票房基礎。
使館影業的宣傳和發行能力，也比兩年前更加出色，為這部影片爭取到了3300多家影院。
上映第一個周末，《黑夜傳說2》在北美緊張3567萬美元，已然超越了製片成本。
儘管受限於不太好的口碑，北美票房想要過億非常困難，但僅僅依靠北美票房收回所有投入卻不是難事。