但羅南的條件沒有就此結束：“還有一點，《媽媽咪呀》和《達芬奇密碼》全部都要由相對論娛樂旗下的使館影業做北美與海外發行。”
湯姆-漢克斯這才想起來，相對論娛樂不僅僅能拍攝製作影片，還擁有極其強大的全球發行能力。
羅南又說道：“使館影業成功發行的影片多達20多部，發行能力毋庸置疑。”
湯姆-漢克斯卻在心中快速盤算起來，以《加勒比海盜》和《諜影重重》等影片的商業營收能力來看，由使館影業發行還是交給六大公司發行，其實區彆並不大。
發行這一塊，普雷通影業根本沒有能力去做。
彆說是海外，連北美發行都做不到。
但由使館影業發行的話，為什麼有種感覺，普雷通影業費勁口舌從丹-布朗手中買到電影版權，辛辛苦苦籌備拍攝出電影，收入的大頭反而全都被羅南-安德森的相對論娛樂拿走了呢？
湯姆-漢克斯在好萊塢這個圈子裡，確實能劃歸到“老好人”這一行列當中，但“老好人”並不意味著不去爭名奪利，否則也不會有今天的湯姆-漢克斯站在這裡。
這種反差，讓湯姆-漢克斯心中多少有點不舒服，不過仔細想想，影片交給好萊塢六大公司發行，該給的發行費用一美分也不會少。
“相對論娛樂與人合作，一向講究雙贏。”羅南平靜的說道：“湯姆，你可以考慮一下。”
《媽媽咪呀》的版權在沙海娛樂手裡，《達芬奇密碼》的版權完全掌控在普雷通影業那邊，就算雙方無法達成合作協議，相對論娛樂其實也沒有損失。
羅南是儘可能爭取獲得更多收益。
湯姆-漢克斯一時間無法做決定，也不會在這裡拖拖拉拉，隻是稍作思考，就說道：“羅南，我需要召集合夥人商議，如果我們決定與相對論娛樂合作，我會給你打電話。”
羅南笑了笑：“可以。”
湯姆-漢克斯跟他握手，隨即告辭離去。
羅南四處看了看，很快找到一個英國富豪聚集的圈子，加入到了其中，有威廉作為介紹人，很順利的打入了英國的上流社會。
他還認識了幾位賽馬大亨，在威廉的介紹下，與他們交換了聯係方式。
晚宴後麵一天，羅南專門給朱迪-克萊默打了電話，先去拜訪了劇本創作者凱瑟琳-約翰遜，也是朱迪-克萊默嘴裡那個具備著驚人的才華和情感的編劇。
確認這確實是一位才華出眾的編劇之後，羅南邀請她明年前往洛杉磯，真正參與《媽媽咪呀》的電影改編製作。
凱瑟琳-約翰遜與朱迪-克萊默類似，在影視方麵沒有真正拿得出手的資曆，凱瑟琳-約翰遜至今沒有在任何一部影片的編劇欄上署名。
這樣的編劇，以後還可以加入沙海娛樂的編劇部門，畢竟未來相對論娛樂發起的女性電影項目越來越多，有些純粹的女性題材，由女性編劇編寫具有先天優勢，羅南也不可能把所有女性題材的劇本全都壓在琳賽-比爾一個人身上。
而且從某些方麵來說，適當的競爭才能激發創作活力。
隨後，羅南想要去拜訪朱迪-克萊默專門提到過的著名女性導演菲利達-勞埃德。
朱迪-克萊默已經數年沒有跟菲利達-勞埃德聯係過了，並不清楚她的近況，等到聯係的時候，才發現菲利達-勞埃德已經是《媽媽咪呀》的導演了。
菲利達-勞埃德早在去年就離開倫敦，前往紐約百老彙，擔任了重新編排的百老彙版《媽媽咪呀》的導演。
這是個意外，卻也是個好消息。
就如同很多好萊塢導演是廣告和MV導演出身一樣，相當多的導演同樣是舞台劇導演出身。
羅南與朱迪-克萊默一起趕到紐約，專門在百老彙觀看了一場由菲利達-勞埃德執導的《媽媽咪呀》的舞台劇演出。
接著，羅南又與菲利達-勞埃德麵談了兩次，然後返回洛杉磯，將項目轉交給沙海娛樂，讓沙海娛樂的人去與菲利達-勞埃德談具體的導演事宜。